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節(jié)奏其實是很差的，懸疑的主類型完成地非常拖沓，且內(nèi)容量不足，這就導(dǎo)致觀影過程中完全沒有心情把思路轉(zhuǎn)化到情感層面。懸疑戲的關(guān)鍵點往往都是長時間毫無推進，突然一下子用角色陳述的方式一次性講完，這也許是最低能的劇作手法了。張震明白事情真相的關(guān)鍵僅僅靠簽名的字跡，光這一點還不夠具有說服力。影片一開始把類型鋪得很滿，又是巫術(shù)又是科幻，但前者最終變成了故弄玄虛，而后者則直接繞開了其設(shè)定所應(yīng)觸及的最核心問題：意識的復(fù)制體與本體的關(guān)聯(lián)。如此關(guān)鍵的設(shè)定最終只為了角色情感復(fù)雜面的鋪墊，不免有些遺憾。對同性戀的展示在內(nèi)地或被理解為“狗血”，而在臺灣可能都爆點不足，處境非常尷尬。最終的疑似特供伏法結(jié)局也一定程度上消解了故事的暗黑性。不過可貴的是它還是涉及到了保守文化背景下男同性戀騙婚的問題，多少還算有些現(xiàn)實映照。

大家都在感受愛情的刺痛 只有馬爾福在專心搞事業(yè)

開始還覺得這個場景有點小，可是人物的張力彌補了一切。

[游民三部曲之一]徐童用近乎于Diana Arbus的攝影角度，切入社會邊緣人，以朋友視角紀(jì)錄日?，嵤?，生活冷暖。讓經(jīng)常性被誤解和偏見對待的人群透過溫和冷靜的鏡頭來展示真實人生的喜怒哀樂。賈樟柯醉心于“江湖”一詞，用虛構(gòu)的故事加之以力圖真實的社會場面，文卷氣十足。而真正的江湖在市井人物混跡之處，在燒烤攤酒過三巡的插科打諢，粗言穢語中，在洗頭房性工作者對嫖客的怨聲載道中，也在她們肩負(fù)家庭的故事中。

一開始我以為是人格分裂，原來是講人的多重性，破案其實不那么重要了。