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6/10。芬奇在視覺(jué)美學(xué)上盡可能想接近威爾斯的創(chuàng)造：仰拍而凹凸感的片頭字幕，競(jìng)選夜酒會(huì)中的燈炮絲蒙太奇，以及黑白畫(huà)面的色調(diào)深度和光澤感。但芬奇并沒(méi)有一個(gè)像凱恩般魅力巨大的矛盾體人物去支撐狀態(tài)混亂的時(shí)空切換，事實(shí)上曼克的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)膚淺到一句話能總結(jié)：好萊塢的強(qiáng)硬保守派和赫斯特勾結(jié)一起制造假新聞來(lái)扳倒辛克萊，致使良心發(fā)現(xiàn)的曼克創(chuàng)作了攻擊赫斯特的凱恩形象。除了拍攝黑白畫(huà)面的興趣，芬奇真的找不到故事核心，觀眾看到曼克闖入外景片場(chǎng)，將香煙遞給站在火刑臺(tái)模型上的女明星瑪麗恩，目睹曼克因?yàn)樾锞坪唾€博自毀前程，在赫斯特的服飾派對(duì)上敲碎餐桌的杯子，以翻拍唐吉坷德之名狂妄地攻擊赫斯特的財(cái)富生涯并嘔吐當(dāng)場(chǎng)，隨之淪落為開(kāi)頭面孔滄桑、打著石膏腿上床的過(guò)氣作家，中間東拼西湊和夾雜了曼克對(duì)人對(duì)事的瑣碎評(píng)論，給觀眾留下一地雞毛。

跟馬男一樣是養(yǎng)活了一大幫微博營(yíng)銷(xiāo)號(hào)的致郁動(dòng)畫(huà)片

科波拉第五部，也不像預(yù)期中的那樣悶，視聽(tīng)依然保持著高水準(zhǔn)，但也如科波拉的其他杰作一般，優(yōu)秀但觀感上似乎并不算迷人。本作對(duì)于水門(mén)事件的指涉已十分露骨，一條線在于“竊聽(tīng)”的社會(huì)狀態(tài)，另一條線在于七十年代社會(huì)環(huán)境下以“竊聽(tīng)專家”為代表的美國(guó)人信仰崩塌的精神狀態(tài)，然而“竊聽(tīng)”真的可以很好地表征當(dāng)時(shí)的社會(huì)么，竊聽(tīng)專家似乎也不必須成為一個(gè)典型美國(guó)公民個(gè)體，所以感覺(jué)影片的身位還是大部分居于竊聽(tīng)這一主題范疇以內(nèi)，并沒(méi)有真正深刻地?fù)舸┥鐣?huì)現(xiàn)實(shí)和人性。

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三季全部一百滿點(diǎn)，西蘭花篇的6和告白篇的12又是神回。最最喜歡兩個(gè)篇章中的第8話，幻想力爆發(fā)的極致浪漫。