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看了四五次才看完，果然對(duì)歷史不了解會(huì)非常影響觀影體驗(yàn)。最亮眼的還是小喬扮演的英國(guó)國(guó)王吧，口沫飛濺的樣子簡(jiǎn)直太活靈活現(xiàn)了。

影片根據(jù)Genet的小說(shuō)Querelle de Brest 改編。整個(gè)影片用舞臺(tái)劇的方式取景拍攝，人物性格夸張而頹廢，把誘惑和色情表現(xiàn)入極致唯美之境。法斯賓德生前拍攝的最后一部電影。Andy Warhol根據(jù)電影Querelle的情節(jié)而制的絲網(wǎng)印刷作品，常常被用在該電影的海報(bào)上。

爛片，過(guò)度無(wú)聊的獨(dú)白和特寫(xiě)鏡頭不但放大了金城武的痘痘更讓這部爛片的本質(zhì)暴露一覽無(wú)遺。唯一貢獻(xiàn)是這句臺(tái)詞：“丑不可怕，特別丑和特別美的至少是很特別，像你這樣一般丑的，就真的很一般?！边@部片子就是：丑的很一般，真的很一般。

細(xì)細(xì)碎碎的二戰(zhàn)其間浪漫的法國(guó)人民的生活，好像什么都沒(méi)有講，但又什么都講了一點(diǎn)，貴婦的責(zé)任心與克制的愛(ài)情，她總是如此美麗而精致

現(xiàn)實(shí)主義的手法雖只是以小見(jiàn)大在淺表輕觸社會(huì)現(xiàn)象，但在這份放大戲劇性的矛盾下，仍舊不失力度?？酥频呐臄z手法不斷深化嚴(yán)肅的主題，故事上幾乎沒(méi)有情緒爆發(fā)的高潮，也沒(méi)有令人叫絕的調(diào)度——因?yàn)楸憩F(xiàn)如此沉重的故事，也許平穩(wěn)而不失真實(shí)的方法才能承載得起這無(wú)窮無(wú)盡的寂寥和愁緒。受害者的恐慌、苦悶、無(wú)奈穿插在平平無(wú)奇的日常生活中，表現(xiàn)得十分動(dòng)人；而也正是不斷讓觀眾共情到那份絕望，才襯托出平凡人不放棄公義的那番渺小之偉大；也令人對(duì)那個(gè)充斥著受害者有罪論、對(duì)特殊群體的不公正、腐朽的體制的社會(huì)再度質(zhì)疑和反思。