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悶悶地中年危機(jī)片兒，中年的不倫戀某個角度其實很像小孩子早戀

“方舟”之為方舟，正是由于外面已然“汪洋一片”，就像電影結(jié)尾所呈現(xiàn)的那樣一幅頗具透納風(fēng)格的窗外景象：被印象主義化的洶涌波濤恰恰寓意著歷史如這般被勾勒。依靠攝影機(jī)的不懈導(dǎo)引，索科洛夫力圖呈現(xiàn)”歷史”的多重面貌。首先，是在同一空間里的不同時間的相互折疊，所謂同一的空間正是作為方舟的俄羅斯，不同片段的歷史扮演著輪番登臺、輪番離場的各路角色。更為關(guān)鍵的是，時空之間的這一非對稱性最終指向了歷史之為歷史的普遍狀況：一批人取代另一批人。潮落之后總是新的浪奔，作為能指的歷史主體不斷遭受他者的替換。因而，按照這一思路，歷史的基本邏輯就是隱喻的邏輯，后者的運作方式就是遮蓋與取代。最終，一代人的舞會迎來了必然的終結(jié)，散場的人流猶如瀑布，瀉往記憶的洪荒。從電影史的視角來看，這又何嘗不是對于敖德薩階梯的“強(qiáng)力重寫”？

其實完全沒有改編好，好的地方?jīng)]有改出來，不好的改的更差了，但是小說的在那個時代的獨特性傳到了電影身上，于是那么多人打高分。小說的精華沒有體現(xiàn)出來，人物的悲劇被無限放大，時代的悲劇反而被降低，小說更加著力一些。w從來都不是一個會拍電影的導(dǎo)演，劇本節(jié)奏問題，演員問題，對白就不提了，美國需要會講中文能改小說寫劇本的導(dǎo)演來改這個小說。

呵呵。這到底實在為同志吶喊還是在高呼打到同性戀呢？

盡管故事的最后麥克斯用他的雷人盔甲拯救了全世界，可整個故事發(fā)展至此的過程令人唏噓。碎片式的敘述，凌亂的劇情連接和刻意打出的溫情牌，令整個苦心經(jīng)營的世界虛假且虛偽。變態(tài)佬和極樂世界部長的角色锃亮有型，卻無奈為了邪不勝正的真理如螞蟻般輕易死去。這不叫虎頭蛇尾，而是為了結(jié)尾而結(jié)尾。