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“他的藝術(shù)神秘莫測，這種藝術(shù)在千百種象征意義中玩的捉迷藏游戲，其理想的斑斕色彩，這一切把青年人引導(dǎo)和誘惑到瓦格納身邊；瓦格納的天才之處是能騰云駕霧，虛張聲勢，處處在場又無處在場。而這恰恰是黑格爾誤導(dǎo)和引誘年輕人的相同伎倆：置身于瓦格納的森羅萬象，豐贍充裕和恣意妄為中，他們以為自己獲得了正當性——被拯救。” ——尼采《瓦格納事件》

這真的是泰迪熊的馬克嗎。。。

重口小清新。最后的畫作也是神作。

三個年輕人在窗臺下歌頌這睿智的老者，依依惜別，瞬間就擊中了我的柔軟。 伊薩克一生風雨走來，戴著個博聞強識溫文爾雅的面具，得到了別人的敬仰和愛戴。但是對家人冷若冰霜，殘酷疏離，不近人情。他被深深的愛過，也被深深的傷害過，到頭來堅硬的鎧甲也刺痛了身邊的人。 我特別能理解，這樣的家庭中，兄弟姐妹眾多既是你最好的玩伴，也是生活里爭吵沖突的對象。能分到的關(guān)注很少，承擔的責任卻很重。親人和戀人的雙重背叛是烙印在靈魂里的疤，一輩子不會好了。 伊薩克兒子在這樣冷漠無情的家庭成長，很難去接受別人的愛與善意，沒有化解自己負面情緒的能量，溝通上人情世故上是一種欠缺。他和我們蕓蕓眾生中不想要孩子的人同一心理，世界不會再好了，何苦讓自己的孩子在紅塵中打滾。 救贖你的往往是身邊還在乎你 關(guān)心你的人，當時只道是尋常。

劇本非常具有20世紀中國近代文學(xué)特性，比如用到了墨鏡這一意像，很容易聯(lián)想到《第一爐香》從愛人的墨鏡里看到的自己又黑又小。同時它又是20世紀文學(xué)的改寫和對調(diào)，如果說當時的文學(xué)是進步主義話語下 鼓勵年輕一輩走出去搞革命，《繼園臺》則是來自子一輩的聲音，去呼喚上一輩垂垂老矣的人重新出去走。