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一直以來(lái)都是人被鬼嚇，這部片成功扭轉(zhuǎn)了常規(guī)，變成了鬼被人嚇，單就這個(gè)反類型來(lái)說(shuō)，已經(jīng)顯出高明，前提是格蕾斯三人并不知道自己是鬼，我們只知道三個(gè)不速的仆人知道些什么，或許他們是鬼，迷霧重重之下，沒(méi)有地獄，也沒(méi)有見(jiàn)光死，讓這個(gè)故事得以成立。

@誠(chéng)品_早安電影院 故事很簡(jiǎn)單，就是來(lái)到一個(gè)「意識(shí)決定物質(zhì)」的地方，發(fā)生一些怪事，以此形成架構(gòu)，來(lái)審視「物質(zhì)決定意識(shí)」一切慣有思維。有了這個(gè)架構(gòu)，就如站在俯瞰世間的高度，可以信手進(jìn)行一系列辯證和質(zhì)問(wèn)，譬如「愛(ài)一個(gè)人是愛(ài)其肉體還是愛(ài)記憶」這類高級(jí)問(wèn)題。所以說(shuō)他真是高屋建瓴，格局很?chē)樔?。但可以感受到，他最柔軟的時(shí)刻還是雪地那部分童年回憶，以及最後的向父親跪下?？梢哉f(shuō)，為了拍自己的童年，他費(fèi)盡心力搞了前面這一堆，是教徒般的赤子之心。後來(lái)這套東西被畢贛看到，他把它理解成「電影要先做很多障礙在前面」，才有路邊野餐，搞半天最後來(lái)一個(gè)倒轉(zhuǎn)的鐘，以及地球最後夜晚，也搞半天最後來(lái)一個(gè)迫使拿火把的媽媽跟人離開(kāi)。他把示弱的時(shí)刻視為核心，把此外的視為障礙，和塔可夫斯基比較，編劇思維而言，是一條馬路和一座高塔的區(qū)別。

看不下去了，女主吃人家的喝人家的，住人家的，還拿走人家全部收入，人家把她三個(gè)孩子當(dāng)親生的養(yǎng)大，等男主兒子冒出來(lái)了，女主居然有臉?biāo)Ｆ?？男主是真傻吧？不管懟起人?lái)多么機(jī)靈，給女主整個(gè)當(dāng)賺錢(qián)機(jī)器了??！而且直到現(xiàn)在，沒(méi)給出一個(gè)充分的動(dòng)力，男主難道就是看上女主給他做家務(wù)？

和第一部一樣，套了看似爆米花的怪獸題材外殼講了個(gè)比較沉悶的文藝故事，值個(gè)6分左右吧，好多人以為是爆米花片自然是“褲子都脫了就這？！”大呼上當(dāng)，導(dǎo)致分偏低了

一切為了孩子，最后毀了自己和孩子，中國(guó)式教育，永遠(yuǎn)不懂人性，只懂自私，該管的不管，不該管的亂管。