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就是為大魔王量身定做的頒獎季沖獎片，表演本身無可挑剔，就是這題材……也真的太老套了吧？當真是性別一換，評論過萬。倒是主題上對平權反了又反，這年頭誰還在搞性別霸凌和業(yè)務獨裁，誰就得死；但誰想就這個問題議一議，那藝術就得死。

特拉沃爾塔那張大臉明顯不匹配凱奇

6/10。主題闡釋上存在刻意的對立：為夢想漂泊到紐約、居無定所、靠給別人遛狗為生的CJ，與舉止驕矜的特倫特女友處于對立關系，已有女友的特倫特反而和青梅竹馬的CJ位置親密，將女友落在后頭，當女友強行坐在兩人中心并出言諷刺CJ以及自私地拋棄患癌的特倫特，將女友善妒虛偽的丑態(tài)暴露給觀眾看，造成CJ成長悲劇的母親也是自私的典型形象，她始終沒有接受伊森夫婦的呵護反而懷疑被騙取亡夫的理賠金，缺乏愛與陪伴的能力因而陷入漫長的孤獨歲月，劇作在道德層面上冷漠地展示這些世俗人格的丑陋，無非是拔高華裔男子特倫特沉穩(wěn)溫和、踏實專一的形象，影片一開始就帶有主觀傾向地把CJ和特倫特設置為理想伴侶，不惜拆散一對戀人、讓轉世的狗無留戀地想離開善良的黑人店主喬，形成兩人自重逢扶持到愛情圓滿的閉鎖結構，CJ母親、特倫特女友則是表達主題的工具。

莫名最近看了很多關于中年危機的書影，很害怕這會是自己的未來。

臨時收到一張票來資料館看，第一次仿佛能體會貴州小鎮(zhèn)青年和山西小鎮(zhèn)青年看畢贛和賈樟柯電影時特有的親切感。噫嘻的方言，一塊二的袋裝天山雪，古彭廣場淋雨的人。我那個時候也生活在電影所記錄的世界，卻從沒注意過云龍山旁邊有一個破窗戶，也從不知曉身邊存在兩個或許曾擦肩而過的“瘋人”。在許多年后北京的一塊熒幕上，看到兩個奇妙故事。這是電影的魅力，感謝邵攀。不知是廳內溫度略低還是音樂本身所致，很多對白旋律處后背過電般的激靈，散場后依然有余力震動，力是他們的力，我自己的在哪里。