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看哭了幾次，喪親之痛表現(xiàn)得很真實，感覺是給大震災(zāi)后的幸存者以及其他同胞又一個宣泄/振奮的機會。第10集樹里有3分鐘左右的長鏡頭，沒有配樂，只有獨白，讓人不由自主安靜下來。選角都偏治愈系，時任三郎好像一塊松軟溫暖的毛巾啊。主題曲切題又好聽。

別擔(dān)心，如果魔鬼是真的，那么上帝也是~

隔13年二刷。簡單到干癟的一部片子。是吉卜力諸套路的低配展示，同樣是兒童切入奇幻世界的設(shè)定，但在劇情上幾無矛盾起伏，亦無場面的營造，黑球小怪物和龍貓的引入也很隨意甚至僵硬。宮崎駿在這里沒有大張旗鼓的宣揚自然主義，它也沒有埋設(shè)借物少女里那種階級教化的暗雷，它是一種純粹童話感的神秘主義抒發(fā)，捎帶在找妹妹的戲份里展示了多腿貓公交的奇觀，這不是一部依附邏輯的片子、制作上也不精致（畫風(fēng)可能更偏向《聰明的一休》而非吉卜力），它旨在響應(yīng)某種對鄉(xiāng)土神秘主義的共情，此外，看上去渾身蠻力的小妹妹算是一個寫立體了的角色，其它人物則面目不清，和影片的主張也沒什么互動和背反，整體寡淡如水，但放在散文體電影里來考察的話，如前述，制作程度上的欠缺又少了感染力

一個關(guān)懷與承諾的美麗童話故事，且不說那天馬行空的想象，還有那美麗的配樂，曲折的情節(jié)，優(yōu)美的風(fēng)景和畫面，我最愛那個小小的少女阿莉埃蒂

故事很簡單，僵尸病毒爆發(fā)，廢柴覺醒，最后拯救了自己和朋友。后半程血腥程度極高，甚至超越釜山行。所有的僵尸故事里始終在闡述一個觀點，當(dāng)世界崩塌的時候，最可怕的不是僵尸，而是自私和殘暴的人類。