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多年后，在這房子又拍了個非法入侵

首先是故事，如果從象征、寓言的角度來看，起碼能串聯(lián)起人物關系（從演員身份入手，大陸、香港、臺灣演員，加之尋槍、斷手的情節(jié)，都是對兩岸關系的隱喻，還有女性角色身份的轉換、父親死后的子一代成長等精神分析式情節(jié)）。可除此之外呢？正如英文片名limbo所揭露的象征意味，角色進退兩難的狀態(tài)卻難以形成一條連貫的故事線。人物之間的聯(lián)系沒有任何必然性，斷手女作為女二，其死因也太隨性了；日本人的變態(tài)行為僅僅因為戀母情結嗎？如果真是這樣，那不就是《富春山居圖》里的佟大為嗎？最后說說影像美學，本片延續(xù)黑色電影的路子，但灰白影像以及垃圾場、雨夜所營造的紛亂場面，致使角色站位難以分辨?；蛟S黑色電影已經(jīng)不適用于黑白片，而是彩色片的專利了（對比刁亦男的作品，以及《漩渦之外》里極具層次感的白衣造型）。總之，有些過譽。

淚流滿面吶。不想同志議題淪為政治籌碼，幸好milk做到了，即使後來得勢的他確實有當權者的派頭。諷刺的是最害怕最恐懼同志的恰恰是偽直男dan white，同志自己的恐同比直人更可怕。敘事、鏡頭、表演都完美無瑕，可惜沒有拉拉話語權，只是男同的勝利，期待拉拉平權運動！

科技蒙蔽了人類的眼睛，使他們和自然的母親永遠分離

得而復失帶來的是怎樣的失望和無奈？ 我很想知道這些從夢中醒來的人們再次失掉自己后還記不記得這段過往，思想還在不在，靈魂還在不在。 他們曇花一現(xiàn)的清醒會感到幸福還是傷心，或是一切都不在記得？ 人活一生太難了，幸福值得好好珍惜。