7.0莉莉·詹姆斯,杰克遜·懷特,米哈拉·赫羅德,本·施耐澤,皮爾森·福德,克里·杜瓦爾,伊恩·科萊蒂,丹·史蒂文斯,安娜·伊·普伊格,奧利維亞·羅斯·基根,加布·凱斯勒,喬莉·費(fèi)舍爾,德蒙特·莫羅尼,科拉爾·培尼亞,Hannah E. Keaton,Aidan Laprete,瑪麗·尼利,Pedro Correa,莎拉·科茨,亨特·桑索內(nèi)
邪教和暴力事件的場(chǎng)景本身在倫理的狀態(tài)下被隱去,但影片的開(kāi)場(chǎng)卻像是某種氣體在影片之中的延伸,災(zāi)難性的事件滲入日常。同為“后奧姆”影片,《距離》可能是是枝裕和在表面上最接近立教一派或河瀨直美的影片,手持?jǐn)z影機(jī)展開(kāi)了一個(gè)幽冥的森林空間,森林性和寒冷感取代了不安空氣,once and for all,一場(chǎng)悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷戀某種“悼亡共同體”所組成的非原生家庭,以及人物之間微妙的情感關(guān)系。臨時(shí)過(guò)夜的房屋承擔(dān)了教堂懺悔室等功能,引出影片的另一個(gè)維度,正如馬諾維奇對(duì)這位此時(shí)仍屬年輕的導(dǎo)演的關(guān)注:《距離》是半部檔案影像,包括煙火氣十足的城市街區(qū)之中人物的對(duì)話,行走,爭(zhēng)吵;也包括看守所會(huì)面室的紀(jì)錄影像中對(duì)于面孔的強(qiáng)制注視。是枝裕和在之后的創(chuàng)作中越來(lái)越傾向于前者而拋棄后者。