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一場(chǎng)有關(guān)藝術(shù)家在繪畫(huà)中如何使用顏料的學(xué)術(shù)討論

30年前的作品，畫(huà)面太漂亮了。不同于新海誠(chéng)，吉卜力尤其是高畑勛的場(chǎng)景，簡(jiǎn)約中透著精致。尤其是鄉(xiāng)村的風(fēng)景，就像水墨山水畫(huà)般令人神往，每一幀截下來(lái)都可以當(dāng)壁紙。故事簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但總有動(dòng)人的點(diǎn)。就如《我的鄰居山田君》一樣，簡(jiǎn)單的生活瑣事最能打動(dòng)人。小孩子的心理是單純又藏著很多小心思的，作為父親不能太專治。日式緩慢看著很舒服，符合鄉(xiāng)村生活的慢節(jié)奏。片尾的處理太棒了，童年記憶里的小伙伴和自己陪著成年后的自己在車站上下奔跑，也只有動(dòng)畫(huà)能把這種奇幻的場(chǎng)景表現(xiàn)的如此自然生動(dòng)。片尾曲《the rose》的日文版很好聽(tīng)，相比片中的墨西哥鄉(xiāng)村音樂(lè)有點(diǎn)欣賞不了。

回顧了那個(gè)時(shí)期的那群人

看完了第一個(gè)想說(shuō)的是，如果不是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，這片兒一定會(huì)被罵長(zhǎng)相乳滑。形象設(shè)計(jì)確實(shí)和“美”不沾邊，但氣質(zhì)很對(duì)，它是一部關(guān)于留守兒童的電影，從直觀上首先就做到了平民底層的質(zhì)感。 如果說(shuō)大陸電影這么多年有一部最接近“周星馳”內(nèi)核的電影，反倒是這一部。影片對(duì)于小人物下手足夠狠，明明以為到了最底層了，發(fā)現(xiàn)還有下下鋪。而最后的勵(lì)志一方面很燃很痛快，但另一方面，它并不會(huì)真的解決任何問(wèn)題，它只是一種純粹精神上的飛升。 這個(gè)對(duì)小人物確實(shí)很重要，就像尹天仇最后公演成功，但僅僅也是在“街坊劇場(chǎng)”而已。 與此同時(shí)，影片設(shè)計(jì)了另一個(gè)處于更高階層的女性角色，復(fù)盤(pán)整部動(dòng)畫(huà)，其實(shí)在說(shuō)，舞獅——這個(gè)被更高階層的人放棄了的選擇之一，對(duì)這個(gè)底層男孩來(lái)說(shuō)，或許是唯一可以精神勝利一次的機(jī)會(huì)。 這又從另一個(gè)側(cè)面觸及了“周星馳”式的殘忍。

節(jié)奏舒緩，氣氛溫馨，但故事還是稍微單薄了些。