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上世紀(jì)四十年代好萊塢難得的黑白文藝佳作，探討了藝術(shù)的想象之美與慘淡現(xiàn)實融合的可能性。詩一般的意境

一次意識向現(xiàn)實的匯聚，考夫曼對元敘事的深耕總能得出不同的品種，這次他在試圖對準(zhǔn)作品世界內(nèi)部的“人”（擁有主體意識——或者始終是沒有），所有人物都是一個人的疊印，都源于一個終極問題的求解（時間，或是死亡），最后她具象出來與作者相擁，一個極現(xiàn)代的皮格馬利翁故事?！拔蚁虢Y(jié)束這一切”，或許是所有身患孤獨絕癥的藝術(shù)家，彌留之際，腦中為作品構(gòu)思——也是為自己的人生，留下的遺言?？挤蚵偸亲砸詾槭堑?，想要成為全世界構(gòu)思者的代言人。 考夫曼的片子自然少不了對好萊塢的揶揄，澤米吉斯（熟悉的《阿甘正傳》音樂主題），《萬物理論》愛的方程式，歌舞片程式（居然成為有機組成部分）。普萊蒙《冰血暴》，科萊特《遺傳厄運》。

對死亡毫無抵抗力，哭完全程，希望都變成了天上的星星，大家早晚相逢。 拍攝技巧真的沒什么，重在敘事，拍片還請對病人和家屬多些同理心，黑幕轉(zhuǎn)場的一幕幕倒計時透出的冷漠讓人無法接受。

看第一部是在人生低谷看的，從這群真·社會最底層人員中看到了希望。第二部再看的時候，可能是時機不對，總覺得太做作了。

哎喲我依然覺得長大的悟空出場那里很帥阿TvT。