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塔可夫斯基補(bǔ)完。算不上喜歡，也留有了很多疑惑，所展示的宗教意義、哲學(xué)意義與愛的表達(dá)比不上他之前作品給我的震撼，三星算是主觀感受占多。 對處女作《伊萬的童年》的一次回歸，同樣的戰(zhàn)爭恐懼與核恐懼，民族傷痕與喻示希望的孩童。舍棄了貫穿之前作品的作者性符號（或者說是及其克制的使用），民族性氣質(zhì)完全消失，取而代之的是現(xiàn)實(shí)的普世哲學(xué)（看到說有伯格曼的資助，這部是真的像伯格曼）。 開篇的溫暖得來的是最陰冷的一部塔可夫斯基。所謂東西方哲學(xué)的融合沒太能看出來（自身文化水平不夠），過多的呢喃與念白似乎有喧賓奪主之嫌（年老了有太多想表達(dá)的了），表意變得精準(zhǔn)但已無“詩意”（語言回歸），直到最后燃燒中那驚人的調(diào)度才給予了我重回影像的感覺。 還是只把它當(dāng)作給兒子的一封信吧，在討論完那么高的哲學(xué)之后，還是陪家人說說話吧。

這片的內(nèi)在邏輯是對越戰(zhàn)傷痕的延續(xù)，講的還是越戰(zhàn)遺毒。一個從越戰(zhàn)回歸到現(xiàn)代社會的人的迷失，他把華人想象成有威脅的北越軍，發(fā)誓一定要將其打垮，那句“我在越南沒見到敵人，而現(xiàn)在敵人就在這里”一語中的。西米諾的表達(dá)其實(shí)還是在續(xù)寫《獵鹿人》。他是個拍藝術(shù)片的天才，但可能確實(shí)不是拍類型片的料吧。

父與子的之間的羈絆也許是世界上最難以名狀的情感之一了

8.0/10 分。初看，重制版藍(lán)光。就表演來說很精彩。劇情還有點(diǎn)疑惑。從小說改編的劇本，細(xì)節(jié)就顯得特別扎實(shí)。各種洗發(fā)水沐浴露啥的，哈哈。。?？吹搅恕豆韫取防锏鸟R特·羅斯，演技不錯。他那每一聲抑揚(yáng)頓挫的FUCK至今仍回蕩在我耳邊。。。

本質(zhì)上是瑪麗蘇劇情。穿插一些全職媽媽的困難現(xiàn)狀。一星你知道我要給什么了哈哈！本來以為是個升華的結(jié)局。但是，得一想二也是很無聊的。