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邏輯上無(wú)法茍同，感情線(xiàn)很...莫名，殺手就像舔狗

6/10。經(jīng)常用時(shí)間的紀(jì)錄構(gòu)建影像延綿的直觀感受，譬如二人坐在車(chē)中談話(huà)或在河邊長(zhǎng)椅上觀賞日落，固定攝影取代人的眼睛，紀(jì)錄了后座上女孩逐漸睡醒、太陽(yáng)逐漸落下的過(guò)程，人物談?wù)撋瞵嵤聛?lái)引出過(guò)往的潛在時(shí)間片段，經(jīng)歷著心境改變、特定時(shí)空與時(shí)間跨度營(yíng)造的裂縫。導(dǎo)演也通過(guò)群戲向二人對(duì)手戲的過(guò)度，將更復(fù)雜的社會(huì)政治、婚姻家庭中愛(ài)與不愛(ài)的矛盾納入敘事內(nèi)容，當(dāng)男主和幾位男士談?wù)搶⒐适轮胁煌巧旁诓煌瑫r(shí)段中重新組合，在男女主角走入山洞談?wù)摫诋?huà)的年代與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間，到二人的情感關(guān)系在旅館體驗(yàn)性生活的吵架中疏遠(yuǎn)，結(jié)尾二人配合著玩時(shí)間穿梭的游戲，鏡頭緩慢拉遠(yuǎn)，把二人是否重拾情感的懸念擱置著，可以看出直線(xiàn)順序的話(huà)癆式文本企圖用時(shí)間話(huà)題構(gòu)建多角度的時(shí)間觀念，但中年人被生活磨平激情的無(wú)休止?fàn)巿?zhí)，單白得令人物難以走出敘事的平面。

該片再次證明了伊朗電影能夠以簡(jiǎn)約的手法，得到最強(qiáng)而有力的回響，導(dǎo)演的拍攝勇氣建立于作為一個(gè)藝術(shù)家必備的誠(chéng)實(shí)特質(zhì)，他對(duì)政治批判的方式并非有計(jì)劃的指控，而是坦白地顯露出街頭的真相。賈法·帕納西無(wú)情的剝落了這些苦難女人所有的幻想，在這個(gè)平凡卻近乎戲劇性的一天里，留給女人們的只是沒(méi)有救贖的輪回，電影以殘酷開(kāi)場(chǎng)，以絕望結(jié)尾，充分利用了“輪舞”的形式，在長(zhǎng)鏡頭中顯示出人物的壓力、驚慌和承受的心理負(fù)擔(dān)，女性的每一個(gè)動(dòng)作都是在突圍，黑色的罩袍也是她們掙不脫的“鐵屋子”。

這不是簡(jiǎn)單的貓捉老鼠，或老鼠戲貓，聶魯達(dá)把逃亡趣味化，手里擒著一條看不見(jiàn)的線(xiàn)，線(xiàn)的另一頭是窮追不舍的警察，也是下至蕓蕓上至總統(tǒng)的迫害者全體，詩(shī)人把玩政治，躲藏有術(shù)，一邊寫(xiě)書(shū)，一邊跟現(xiàn)實(shí)接軌，只要花費(fèi)精力去寫(xiě)的角色，沒(méi)有主配之分。

實(shí)在是出人意料，沒(méi)想到啊 Netflix！