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榮倉也就靠她那大長(zhǎng)腿和新發(fā)型撐門面了，黑暗教師什么的，漂流教室早甩你十萬八千里了。

第一批引進(jìn)中國(guó)的日本電影，那些年跟著父母看過的譯製片系列。長(zhǎng)大後自己重新看原片，才發(fā)現(xiàn)原聲果然還是不一樣。經(jīng)典永遠(yuǎn)都愛。p.s. 那時(shí)候的生活片真實(shí)感是現(xiàn)在的電影比不上的。干活是真干。不像現(xiàn)在，假的你想隔著屏幕neng 死他們。

精神分析是科學(xué)懷疑主義的入口與提喻。《沒有面孔的眼睛》的不安在某種程度上是保守主義的，作為信責(zé)/倫理/主體一致性的面孔正在失去特權(quán)地位，成為一個(gè)可以更換的器官。由此，影片追溯了現(xiàn)代科學(xué)實(shí)驗(yàn)的生命政治歷史，對(duì)于病人身體的收容，實(shí)驗(yàn)無異于猛犬或禽鳥?？茖W(xué)首先是對(duì)于未來的應(yīng)許，但與此同時(shí)實(shí)際朝向了技術(shù)哥特和新封建主義，瑪麗·雪萊筆下的弗蘭肯斯坦的怪物是新反動(dòng)主義的圖騰，同樣，在《沒》中，主體性的喪失也帶來了某種人造人的觀念，自然人的生成-鬼魂，生成-人偶：被囚禁的克莉絲汀對(duì)應(yīng)了克萊斯特的《論木偶戲》，在影片的結(jié)尾幾乎成為了一種唯美主義，如同諾斯替神話中的初人，重力在她的身上失效，她白色的面具并不是悲劇或東方戲劇之中情感的具身，而是空無的占位符。她更像是EVA中的綾波麗，一個(gè)三無的少女-機(jī)器。

北京的外景和棚內(nèi)都沒剪進(jìn)去啊

被微博安利的，看名字讓我想到了美劇《鐵證懸案》，抱著好感看了幾集，真的失望，劇情拖拉不說，演員演技都尬的不行，邏輯也亂七八糟的，還有人說接地氣的，什么鬼，王良算是里面演技還比較靠譜的，拜托國(guó)產(chǎn)劇能不能出個(gè)單元?jiǎng)?，一集或者兩集講個(gè)案子，然后別來談情說愛行不行。就這樣，再見。