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劇情比第一部差遠(yuǎn)了，感覺飛虎不再是香港警察的王牌，而是老娘舅。幾個(gè)案件也是故弄玄虛，漏洞很多。增加了女飛虎沒有任何作用，除了制造麻煩。受不了鐘嘉欣自始自終一副咬牙切齒的樣子，演技差只能靠表情來充數(shù)了，毀?。?

6.5 程耳的表達(dá)問題極大，如果說文德斯的大師身份足以支撐人的解讀空間的話，程耳作為一個(gè)新人導(dǎo)演在大眾眼里則不配擁有深度。 程耳所有問題都是從他無處安放的表達(dá)欲開始的：說不清楚自己要說的東西；試圖給影像本身塞入更深刻的內(nèi)容，但是這又是精準(zhǔn)的思想引導(dǎo)，從配樂可以看出來；試圖給結(jié)尾再加一點(diǎn)，再塞一點(diǎn)東西進(jìn)來，導(dǎo)致整體無限的拖沓； 可以看出程耳以后的影子：囚禁（欲望的無限放大）；花樣的結(jié)構(gòu)；黑色；男女 結(jié)構(gòu)和剪輯尚不成熟，對(duì)照來看的話可以發(fā)現(xiàn)后來程耳已發(fā)現(xiàn)了非線性敘事的關(guān)鍵不在于隱瞞，而在于打破。給一些線索讓觀眾對(duì)故事本身有一個(gè)期待，然后打破這個(gè)期待，而不是刻意隱瞞一些事實(shí)，使得故事莫名其妙 所有的表達(dá)全靠臺(tái)詞，掌控影像的能力還是差了點(diǎn) 明顯能看出程耳對(duì)戲劇的迷戀

典型的電影節(jié)文藝裝逼作品。整部影片沉悶壓抑緩慢黑暗的普通片子里土耳其被封鎖街區(qū)的垃圾場(chǎng)，到處彌漫著骯臟和凌亂。所謂的政治隱喻和對(duì)人的迫害我是沒怎么看出來。

對(duì)港劇最美麗的回憶，記住了她們每個(gè)人的樣子。

“幸運(yùn)的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年”，