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4-，內(nèi)容典型，影像還不錯。在普遍壓抑中藏著一個大沖突，這個沖突更私人，但揭曉之后并沒有進一步展開，影片又回歸普遍，為整體作結(jié)。在這個壓抑保守男尊的環(huán)境里，他辜負了包括自己在內(nèi)的所有人，如果要改變，該從哪里開始？

內(nèi)容看不懂。說說記住的地方。最驚喜的是聲音設計和運用：雨滴落在池塘的聲音修整成了電波音、對話搭配完全不同的畫面達到平行敘事的目的、畫面動作雖然結(jié)束但是聲音延續(xù)，延長韻味并利用聲音轉(zhuǎn)場，每個技法都可以借鑒學習。也許好導演就是可以對人臉特寫30秒但是這些地方莫名地緊湊。鏡頭上運用最多的是連續(xù)的搖鏡中人物和細節(jié)的變化，2h20min開始的連續(xù)搖鏡和無盡的哈麗非常經(jīng)典。氛圍營造上首尾的水草和東京街景也很棒，無關(guān)的事物卻令人聯(lián)想到太空。有些表現(xiàn)倒是令人完全摸不著頭腦，比如黑白和彩色的部分到底象征啥。事實上影片結(jié)構(gòu)和太空漫游非常像，啟蒙式鋪墊-緊張的主體故事-奇想與深沉哲思。老塔是偉大的導演，不同導演的觸感也不盡相同，但不得不說對比之下才更體現(xiàn)庫布里克為什么說是商業(yè)藝術(shù)兩開花??。

女主跟神經(jīng)病一樣，雖然是個恐怖片，但起碼不恐怖的時候正常一點也行呀，女主干的好多事情都是神經(jīng)病行為，反正看了你就知道女主有多神經(jīng)病了

#FIFF14#第二部費里尼。所謂“新現(xiàn)實主義歷程的終結(jié)”，并非指費里尼已不再是新現(xiàn)實主義。如果說原先的新現(xiàn)實主義完成的是從傳統(tǒng)戲劇中提取出表象現(xiàn)實，那么費里尼自本片開始，便試圖在此基礎(chǔ)上將一系列由表象現(xiàn)實組成的片段構(gòu)建成某種“超自然”體系。在像三年后《甜蜜的生活》那樣憑借隱晦的象征將這個體系催熟之前，我們在這部《卡比利亞之夜》中已經(jīng)可以察覺到費里尼精心的段落布局和嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)編排。盡管鑒于新現(xiàn)實主義對傳統(tǒng)戲劇因果關(guān)系的摒棄，我們很難即時預料情節(jié)走勢，因此也難以察覺費里尼布局之良苦，但這種含糊的特質(zhì)，尤其是卡比利亞對妓女身份和純真情感與信仰的雙重擁抱（至少不是排斥），恰恰是費里尼帶領(lǐng)我們邁向“超自然”語境的階梯。費里尼作品里的孤獨，或許可以在事后找到一個解釋機制，但在觀看時它就是更接近意識的存在。

地下黨員:“請說三遍老鼠” 黑藤隊長:“老鼠老鼠老鼠” 地下黨員:“貓最怕什么” 黑藤隊長:“老……鼠” 地下黨員:“他有重度精神病”