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。 港式情感戲的密集性和密不透風(fēng)的政治環(huán)境有天然的契合度，生存的壓迫被轉(zhuǎn)化為表演的緊迫與鏡頭的強意識特征，形成一種和侯氏的旁觀歷史視角相反的超主體視角-即在特定時刻會突然迫近被攝對象的處境，就像幾次突然到來的殘忍爆炸場面，當(dāng)然這也區(qū)別于瓊瑤式的世俗意義的純主體視角，不是祥林嫂式的對敘事焦點的搶奪。 這種視角制造了一種突然的轉(zhuǎn)換，讓屬于劇情的相機的“觀察捕捉”跨越為電影鏡頭的“刻意特指”，以鮮血尸首呈現(xiàn)最為直接的政治暴力，毫無曖昧性可言，而在這之外又形成一種敘事上的距離感以刻畫出遠(yuǎn)離暴力的隱形希望，化作“投奔”這一動作的驅(qū)動性，讓“他鄉(xiāng)”和“文明”產(chǎn)生聯(lián)系，則越南從一個地方抽象為同類的歷史進程。 但這一切并未獲得太多的可被明確辨析的形式，更多被港片氣質(zhì)同化為情節(jié)劇路徑，還殘留不少“故事性”

現(xiàn)在已經(jīng)不是傳記片時代了，也很少再有移民電影。但是這個愛爾蘭姑娘簡單的心路是能看下來的，前面與中段相當(dāng)真實，后面成長為美國人也舒服自然。雖然女人都有搖擺不定的婊性，但是有時候促使你做決定的，是一個丑陋的真相，一瞬間把你打回原形，也給了你放棄一條路的機會。

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開始的劇情比較吸引人，不過中間流水賬了

二戰(zhàn)結(jié)束后，活下來的人也并不容易，戰(zhàn)爭帶給幸存者身體和精神上的痛苦在延續(xù)。這個時期的愛情本就是奢侈品，更何況高個兒喜歡的還是個女人。就像高個兒會失去靈魂般的抽搐一樣，很多人覺得自己早已失去靈魂，好不容易活下來了，卻寧愿死去。也許只有新生兒能帶給他們希望，為了希望、為了愛人，高個兒犧牲了自己。電影營造的壓抑氛圍和高個兒對自己近乎殘忍的折磨讓觀眾感到痛苦，甚至絕望。沉重在鮮艷的紅和綠中蔓延，扭曲的病態(tài)，是人們不得不尋求的生存希望。