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整體框架其實還是很有意思引人入勝的，但太多讓人出戲的內(nèi)容了。猜想是編劇趕deadline沒時間給糊弄了，不然能給四星

若是放在犯罪心理劇中這個就又是一個典型的犯罪行為及心理狀態(tài) 電影描述頗為感人 導(dǎo)演確實厲害 人性描繪的細(xì)膩真切美好 壞人的美好感情特別能讓人動容 逃犯和小孩人質(zhì)直接發(fā)生微妙的變化

抹去臉上的妝容，顯露出銀幕背后的一生。時間跨度長達(dá)80年，編年體的手法推進(jìn)，雖然用一個虛構(gòu)出的傳記作家與卓別林對話形式，邊畫外音邊幫助過渡，但總體還是偏流水賬。每一幕切換近乎十年過去，選取每個階段的重要事情，更多偏重卓別林與多位妻子的情史，創(chuàng)作電影的經(jīng)歷略輕。很多事都是浮光掠影提及，要完全明白人物關(guān)系和社會背景脈絡(luò)，但只靠這部電影恐怕不夠。- 我們欣賞卓別林作品時，往往會忽略他從英國移民美國的背景，一戰(zhàn)未入伍使他失去故國情，作為異客在美國取得巨大成功，以創(chuàng)作去批判社會卻又使他被新家園所驅(qū)逐，最終只得偏居瑞士度過余年。從藝術(shù)層面看，各有粉絲觀點，但從對社會影響力上看，他就是20世紀(jì)最偉大的喜劇演員。（PS.本片的導(dǎo)演正是82年甘地傳的導(dǎo)演）

在當(dāng)時懵懂的我 這絕對是啟蒙我愛情觀的片子 導(dǎo)致和現(xiàn)實錯綜復(fù)雜愛戀關(guān)系脫節(jié)。。。

沒想到莫萊蒂這么早就拍了他的八部半來戲謔一切，扮演著自己的各種身份，去重現(xiàn)，回應(yīng)，修改，是一個（對自己的出演）隨心所欲的導(dǎo)演，同樣是走進(jìn)生活中每一個人的他自己。莫萊蒂就是這么敏感，有著千奇百怪的想法，又那么隨性表演著為心痛抓狂以及各種瘋狂的自我。被滑稽的還原生活所逗笑或發(fā)苦，而鏡頭拉遠(yuǎn)有告訴我們是片場，電影就是那個走進(jìn)走出的夢。