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別問我是誰，請和我面對，看看我的眼角留下的淚，我和你并沒有不同，但我的心更容易破碎。

前面片段式的故事段落，交代著穆謝特的生活環(huán)境，病重的母親、苛刻暴力的父親、嗷嗷待哺的弟弟，她把現(xiàn)實的重壓宣泄為向同學們丟去的泥巴，她唯一的笑容出現(xiàn)在游樂園里玩碰碰車。期間穿插著兩個男人的爭奪情人的支線，支線在后段并入主線，穆謝特偶然淌進這趟渾水，于是不得不額外承受一層外界的重壓。懷抱紗裙從草坡滾下河流是她對這世界無望后的自我祭奠。 影片依然有著布列松標志性的身體局部特寫，同時為了配合這種風格，人物的肢體動作都帶著特意表現(xiàn)和突出的感覺，換言之演的感覺很明顯，甚至在中遠景的景別中也能看到一些肢體動作的不自然。與之相比的是人物表情的克制，穆謝特在淚流滿面時臉上也不會表現(xiàn)出鮮明的表情變化，但眼神和身體姿態(tài)也足以表現(xiàn)她的內(nèi)心。 開頭被繩圈困住的野雞，結(jié)尾被四處獵槍圍獵的野兔，都是對穆謝特的象征寫照。

“我們很合得來，有很多話題，但是你知道，只能到這里了”那年他說。

對于現(xiàn)代理性主義的優(yōu)雅反擊。伊薩克們正是尼采所說的“以彼岸的懸設來代替和掩飾存在的意義，將超感性的世界作為最高存在”的體現(xiàn)，以伊薩克回溯自己一生的過程將現(xiàn)代人用理性主義觀念為“愛無能”的辯護逐一擊破，節(jié)奏和攝影上的技巧使得他溫和卻堅定。喜歡審判、對神和世俗的討論那部分。

邪惡的政府 。自由放蕩的R ock DJ 。這是1960s的童話。主題不是搖滾樂。整個故事只是努力從古老的搖滾樂時代里擠出邊角笑料來。一群男人在船上。會發(fā)生什么。這只是部喜劇。1960s只是件衣服。下次換上70S。還有80S等著呢。