4.0伊恩·麥克萊恩,布蘭登·費(fèi)舍,琳恩·雷德格瑞夫,洛麗塔·大衛(wèi)多維奇,大衛(wèi)·杜克斯,凱文·J·奧康納,馬克·基利,杰克·普羅特尼克,羅莎琳·艾爾斯,杰克·貝茨,泰德·巴勃考克,Cornelia Hayes O'Herlihy,Brandon Kleyla,帕梅拉·薩勒姆,大衛(wèi)米伯爾尼,馬丁·費(fèi)雷羅,杰西·詹姆斯,麗薩·達(dá)爾,賈德森·米爾斯,約翰·蓋汀斯,柯蒂斯·哈靈頓,詹姆斯·勒塞納
#SIFF# 看佩措爾德的《溫蒂妮》時(shí)沒(méi)有注意到柏林學(xué)派,這次通過(guò)夏娜萊克的《音樂(lè)》補(bǔ)了課,或可說(shuō)明,這部片子的影像語(yǔ)言如此引人注目,顯示出柏林學(xué)派的典型特征——省略的情節(jié)和跳躍的時(shí)間,克制而凝練的表達(dá),長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)景,凝滯、疏離而憂(yōu)郁的人物……而用經(jīng)典悲劇《俄狄浦斯王》作改編是相當(dāng)契合的,而且起了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。影片的氣息既日常又抽離日常,懸浮在現(xiàn)實(shí)和神話(huà)之間,一種史詩(shī)自然主義(epic naturalism),一個(gè)前現(xiàn)代文本的后現(xiàn)代表達(dá)(a postmodern expression of a premodern text)。*補(bǔ)充:關(guān)于柏林學(xué)派的文章回答了看片時(shí)的不少疑問(wèn) https://u.j-cc.cn/eVycPY