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劇本比較淺，也因而都在重復，尋找者的角色在語言問題上被忽視了，她既不能和日語世界的人溝通，導演也沒有讓她多和中文世界的人溝通，她的溝通基本是比較單一的，甚至最后尋人結(jié)果的戲，還要安排她睡著，這樣的簡單粗暴的處理，最重要的這個主角在這個故事里變得最不重要，起碼我會想辦法設(shè)計她來念信。喜劇的部分同樣也很單一簡單，也利用語言不同的梗造出好幾個戲劇點，加上一些硬設(shè)置（聾啞人、不會中文的女兒），不說買肉、交換照片等等都是語言的梗，這基本不是一個往深做的思路。有好幾場轉(zhuǎn)場戲我也不喜歡，比較刻意，一開始小澤接電話，還有后來在家接到電話的回頭，包括酒醉戲，這些硬轉(zhuǎn)場都相當?shù)牧钗疫h去。

做人當如小莊，男女通殺

其實看完很久了，時不時還是會回憶起這個世界觀，算是好作品了

這是一部文藝片，我覺得它應(yīng)該受眾更廣一些，可惜因為題材反而不容易安利。 這部前作比正作的劇情，顯然更復雜更具戲劇性，當然也更現(xiàn)實?，F(xiàn)實感來源于編輯一角所代表的普世生活姿態(tài)，來源于男主所代表的理想與生活的碰撞，來源于所有人身上所籠罩的無力和孤獨感。這種掙扎好似溺水，不夠高的人，要么淹死，要么學會游泳。 男主的聲音總會讓我想到云，是柔軟(脫力)和疏離的，特別是他說Ne和Na的時候。在正作里，男主是有主導地位的，他最后的脆弱比起漸進發(fā)展，更像是懸疑劇的偶然揭曉，因此他的聲音所強調(diào)的易碎感就成了一種惑人的魅力。而在前作中，男主經(jīng)歷了從不拒絕---到迎合---到離開---到主動邀請---到再次離開，他的聲音就成了一種被動的標志，是悲劇感的。 這種在心里一生都不會燒盡的火，不知道是殘忍還是安慰。

差點都不記得看過這部電影了。豬扒飯，老娘的小賬本，加菲貓面具，還有什么？