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拍攝方式獨(dú)特，無限接近與真實(shí)生活,將整部電影局限在教師這個(gè)單調(diào)乏味的場(chǎng)合，需要一定拍攝技術(shù)

巴爾扎克又是一個(gè)在學(xué)校語文課上從來沒有真正認(rèn)識(shí)過的作家，看這部電影，我常常走神，出戲，我不得不把自己拽回戲里，看到男人對(duì)財(cái)富地位和女人的欲望，很多鏡頭使我想到他。

以前沒看過最美表演系列的，算是第一次看，挺深沉的，可以挖掘很多令人思考的東西，算是比較有營養(yǎng)的內(nèi)容。

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為什么幾乎所有媒材所有類型所有版本的《蝴蝶夫人》都讓人無比著迷…… 這個(gè)原型有更早的模板嗎？ 從《鶯鶯傳》到《西廂記》，張生都要離開崔鶯鶯，變化的只是借口，故事講的一定不是離別，而是欺騙，慢慢地，人們統(tǒng)統(tǒng)心知肚明，看，那個(gè)老騙子又在跟萍水相逢的尤物訴說衷腸了，謊言比任何程度的真情實(shí)感都動(dòng)人，而在綿長的親密關(guān)系和浮浪之間，也只多了一個(gè)最廉價(jià)的信仰。自為對(duì)自在只保持著一種虛情假意的攻勢(shì)，因?yàn)槟腥饲宄Z言的實(shí)質(zhì)并非把一個(gè)女人從日本帶到美國，而是將自己變成一片落在日本的腐葉。撒謊的時(shí)候，其實(shí)我們已經(jīng)感到了無能為力，面對(duì)迷戀的人，就像面對(duì)死亡。