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詩性隨機選擇載體，詩性的來去也隨機。詩性與物質(zhì)世界的永恒矛盾。任何試圖彌合二者差異的努力都將加速詩性的消亡。對壓抑的教師來說，詩性如真神，她握緊這根稻草在俗世漂浮打轉(zhuǎn)，然而無論虔誠膜拜還是笨拙效仿都無法靠得再近一些。而此時神跡出現(xiàn)，讓信仰終于可以燃燒：于是一切褻瀆者必將被懲戒（告發(fā)女保姆和公開處刑自己的偷竊），于是必須守衛(wèi)詩神之純粹，以至于最終選擇殉道。除了冷靜的切入切出，攝影機不時營造出一個除在場者和觀者之外的隱秘觀察者：時而如詩神漫游，如風(fēng)般滑貼幼兒；時而緊密凝滯在殉道者身旁傾聽其呼吸。保姆從海中走來吟唱詩歌及至教師提醒詩句的部分令人印象非常深刻。

不愧是偉哥國產(chǎn)劇。一當(dāng)媽的，警惕來跳廣場舞的陌生男子，卻在得知對方想追自己女兒后放下所有防備，主動給出電話號碼，why?女兒八輩子倒血霉了唄。這男的還上趕著騷擾對方，被女方拒絕之后。這當(dāng)媽的還能把女兒的私事、道歉日記、人生經(jīng)歷全倒給這男的了。這當(dāng)媽的還把女兒的上班排班表給這男的？我的天老爺呀！各位女士，這劇情看得我是頭皮發(fā)麻，血壓上升，手握不住刀了我都。完了這男的追就追吧，給大媽的說“我愿意幫你救贖你女兒”，這大媽還感激涕零了我去

患有精神病的No one special比起真人更像是網(wǎng)絡(luò)時代的一個符號，假名“Link”就是最鮮明的暗示。他打著反對社交媒體的大旗卻通過做網(wǎng)紅大紅大紫，為了流量不惜爆出未剪輯版本的視頻而導(dǎo)致女孩自殺。他抓住了大眾對社交網(wǎng)絡(luò)又愛又恨的心理，用尖酸刻薄的批判家姿態(tài)逼迫人們反思，但事實上他只是從自媒體蛋糕上掰下一大塊奶酪的老鼠，是好萊塢聚光燈引來的蟑螂。全片為我們展現(xiàn)了一場轟轟烈烈的互聯(lián)網(wǎng)鬧劇，卻沒有談及它的出路，杰克與弗蘭基先后以逃離的姿態(tài)離開了林克，而后者仍然在舞臺上，帶著撒旦式的微笑收獲了無數(shù)歡呼與鼓掌。流行曲插入過多不是問題，太生硬才是。多蘭也喜歡用流行樂，但他的每首歌都與電影情節(jié)緊密相貼，而科波拉展示出的只是用力過度的派對情緒。

標(biāo)準(zhǔn)的美式公路片，裡面也融合了很多美國西南部的音樂元素和地理元素，劇作也採取了最經(jīng)典的三幕式結(jié)構(gòu)，每一個起承轉(zhuǎn)合都安排的明明白的，是一部十分“正常”的電影，，但是其中後面的墮胎戲份更像是一種廣告元素，有點太刻意了。但是在友情的處理上和綠皮書其實還挺相似的，都是人物的雙重成長。簡單，真的很簡單的一部電影。

大概是一次看多了所以覺得并不如第一部好看了