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每一幀畫面都充滿了深沉的氣質(zhì)，喜歡至極。電影講一個久別父親的突然回歸卻導致親情疏離的尷尬局面，相互依存而對立的父子關系影射了蘇聯(lián)解體前后的國家與人民，最后父親失足摔死，結束了電影里孩子們對父權的“個人崇拜”，真的失去信仰的那一剎那還是充滿悲傷。戲里的父權結束了，戲外的強權的呢。

看過的小津作品里情節(jié)相對復雜的一部，最后依然是溫暖結局，真好。

時隔多年再次看完《阿甘正傳》，比幾年前有了更深的理解，體會到更多的感動。阿甘的媽媽單身一人把低能的阿甘撫養(yǎng)大，并不斷鼓勵他像個正常人一樣的生活。當她快死時，她躺在床上，安詳且滿足。她淡淡的對已功成名就的阿甘說：我這一生注定了是你母親，而我已盡力做到最好。此時我眼中已經(jīng)充滿了淚水…

論顏控普信女如何追懦弱社恐男

No. 一部非常不好聽的電影，也就是說，沒有畫外的電影，意味著長鏡頭中的搖鏡只能像拖著一團贅肉一樣拖著那佯裝自然主義的陳詞濫調(diào)。但你說共鳴？集體記憶？當然有，但這也是我失望的起始點，因為有了共鳴，有了類似的經(jīng)驗，那也就意味著一切只能安安穩(wěn)穩(wěn)地抵達終點，別的什么也沒有，即便有了第三段那些似夢的場景，但也僅是在夢的視界旁邊旋轉，并沒有真的要入夢的意思。為什么無法入夢？因為不存在逃逸的欲望，沒有像片中那個離家的奶奶一樣一去不復返的決心（她再也沒出現(xiàn)），自然也就不會有真正的出格舉動，看來理想二字確實已經(jīng)從華語電影的字典里徹底消失了，也許從一開始就沒有過。