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在整體風格上，《女人四十》擺脫了以往那種現(xiàn)代主義的敘事方式，回歸了傳統(tǒng)單線敘事、起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)典模式，而另一方面，影片又以一種反類型化的表達方式，營造了充滿拼貼感和荒誕性的故事情節(jié)。它充分發(fā)揮了商業(yè)元素的作用，注意用有機的笑料來結構劇情，從而將這樣一個沉重坎坷、關乎生死的重大命題表達得舉重若輕、亦莊亦諧，營造出一個悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個新的開端，意味著許鞍華終于在藝術與商業(yè)、類型題材和作者氣質(zhì)中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預示著導演對待社會、人生態(tài)度的一次轉(zhuǎn)變，由此，她由批判現(xiàn)實，轉(zhuǎn)向積極的關注、參與進現(xiàn)實，這無疑是意義重大的。

5.5分。韓國兇殺案題材看過不少，這么又蠢又慫的殺手的真沒幾個；馬東錫面前他唯唯諾諾，看門大爺他重拳出擊，殺尸環(huán)境都處理不干凈，點外賣、買箱子逮著一家可勁買，這不暴露才怪。節(jié)奏混亂，導演想表達的東西又散又多，最后都擠到一間房子里。將幾個死去人物具象化的處理并不高明，給人一種現(xiàn)實不現(xiàn)實，鬼片不鬼片的感覺。

喜劇之王，青春夢工廠，買兇拍人。三谷幸喜你是神，卡司太神了

觀看原因詳見同名翻拍作品的影評。相比19年后更加商業(yè)、順暢的美版，多納托雷注重自然且時不時顯露一手俏皮，讓感官更覺舒爽。幾乎1:1被復刻的內(nèi)容，足以證明這部影片在劇作層面的扎實。但彼時的多導似乎還未掌握“言有盡意無窮”的規(guī)則，關節(jié)處略顯春晚化了。

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