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粗糲的現(xiàn)實全程被羅西里尼以克制、悲憫的態(tài)度書寫，夸張且空浮的戲劇性沖突不再奏效：本以為洶涌的情緒似乎就蟄伏于這一聲槍響之下，可下一秒攝影機(jī)又回到了羅馬尋常的電車與街道?！拔蚁嘈艦檎x和自由而戰(zhàn)的人，是沿著上帝的道路前進(jìn)的，而上帝的道路是無限的?！鄙窀傅男宰鳛槲ㄒ坏那榫w窗口，亦成為羅西里尼鏡下身處被扭曲的、不設(shè)防的至暗羅馬的人民的宣言。處刑室黑暗里，羅西里尼放棄了中遠(yuǎn)景的審視、觀察，而不再吝于特寫的表達(dá)，神父的面容在此刻的黑暗里即是至高，前兩個小時積累的情感噴薄而出，難以不為之共情。但隨之而來的處決神父的戲份，似乎指涉上帝最終的缺位。他無力主導(dǎo)這一切，羅西里尼把鏡頭的主導(dǎo)權(quán)終是交還給了血淋淋的現(xiàn)實。

倒敘和拼貼《記憶碎片》式的手法。影片里只有過去和現(xiàn)在，沒有未來。這是一個看似主動，實則被迫離開原生家庭的女人，她在路上兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，行駛在記憶和想象交織的迷宮當(dāng)中，過于情緒化的她實在不知道如何從這場意外事故當(dāng)中走出來。

喜歡這劇告訴我們世界并不是非黑即白。比起肉眼可見的大奸大惡，自以為義的惡更值得警惕。

我們的青春SB粗鄙荒謬，可你有種別看啊。

屌??睇到D網(wǎng)友長篇大論扮撚曬識電影、懂社會、了解香港。然後打一星？你哋識條鐵咩??？