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制片商進硬塞一個比諾什，悲催地開頭就遭到了“你不知道我沒在聽么”的待遇。PS庵野秀明肯定看過這片子。

相對單純的電影，人物塑造、影片觀點上，黑白鮮明，指向清晰，情節(jié)上還是印度電影的通病，冗長！故事中點開場式結(jié)構(gòu)，在與女傳記作家交談間，按傳統(tǒng)倒敘方式，插入癮君子荒誕故事和戒賭勵志故事。其中，對口型歌舞不錯，大量傳統(tǒng)誤會式搞笑，兩朋友過于正邪分明，男主自作，愛人和母親相繼離開，帶入較生硬的情感。女記者繼續(xù)推動短暫順敘劇情，找到好友，此處的倒序更無聊，搶二嫂，因持槍被抓等。其實，影片從這時才真正切入社會或政治論題，即假輿論猛于虎，與反恐冤案的負面效應。但隨著女記放棄，男主入獄，影片突然跨越性順敘，然后錄音中順敘與倒敘混雜設置，讓人感覺脈絡錯亂，硬塞入前面最后倒敘情節(jié)更往前的父愛倒敘情節(jié)，之后是非邏輯神助，讓女記約見男主及找好朋友，完成最后解密。總之，結(jié)構(gòu)較冗長，部分混亂，情感浮夸，社會觀點明晰。

在豆瓣電影的第3000個標記。跨性別的驚情四百年，這四百年不是一個絕對的男性主體追求著愛人/他者的幻影，而是一個性別流動者逐漸實現(xiàn)自我的完整。因為過長的時間跨度、章節(jié)化、片長限制等原因，每個部分都給人不夠深入的感覺，想要對宏大歷史敘事管中窺豹的話怕是要失望，但這似乎與意識流很貼合，甚至傳達了某種更酷兒的史觀。我感覺這并不是一個通常意義上的、現(xiàn)代性中的性別覺醒的過程；一個活在情感、思想和身體里的人，并非完全被其時代所定義，邊界并不表現(xiàn)為激烈的沖突。正如性別的流動，那一夜的轉(zhuǎn)變并不是一個非黑即白的開關，歷史和社會也不在某個年份里突變。對沒看過原著的我來說這是一部酷兒爽片，甚至Tilda Swinton也屬于酷兒爽片的要素——我們看到她，就像她看到David Bowie，是看到美夢，看到未來，看到可能性。

我對尼諾所有美好的幻想都付之一炬。

實際上，更多的等待和傳說讓本不了解王家衛(wèi)的人迷上了他，而未必是電影。而這樣一部雕琢畫面和賣弄對白的電影已然完全不能打動我。