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沒有了精彩的打斗,只能往劇情向走了，不過劇情還行

有一說一我覺得還行，有在努力往游戲上靠了，但是解密和懸疑氛圍屬實拉……還有就是里昂怎么這么搞笑啊

王祖賢毛寧+倪萍附體，演的做作。攝影美術(shù)服飾燈光堪稱完美。影片中滲透著一種沒落式的奢華之美，在唯美的畫面中頻頻顯露出頹廢的味道，故事的推進(jìn)平實而徐緩，但是空洞的劇情，做作的表演，唱腔也是明顯不行的，場面毫無控制力可言，骨架根本撐不起來，電影又不是拗造型拗出來的，很明顯這是導(dǎo)演的鍋

因為有逆閃電的存在所以小閃就掉線了？還是說因為沒哈二？不過蓋和反蓋都好萌，當(dāng)然最萌的還是鋼骨。老爺?shù)鸵襞谔愿?，至于大超，一如既往發(fā)超蝠的糖。

楊德昌的冷峻著實令人膽顫，以至于無法從破碎的影像中發(fā)掘出絲毫的作者主體，這是純粹依附于客體的影像，是當(dāng)之無愧的后現(xiàn)代杰作，甚至超脫出“臺灣社會的手術(shù)刀”而成為屬于全人類的“生存現(xiàn)狀解剖圖?！庇捌捎枚嗑€交叉敘事，對傳統(tǒng)電影敘事進(jìn)行了反叛性顛覆，其目的是服務(wù)于多重寓意的開放式結(jié)局，并在觀眾無意識的認(rèn)知轉(zhuǎn)換過程中構(gòu)建起忠實于現(xiàn)實的立體模型，楊德昌生動地實踐了巴贊所強調(diào)的對現(xiàn)實“曖昧多義性”地呈現(xiàn)，又自如地將含糊的支線在不經(jīng)意間連接起因果邏輯關(guān)系，與封閉空間的間離效果共同催化出現(xiàn)代中產(chǎn)階級生存能力在充滿局限性的生產(chǎn)關(guān)系下被異化與消解的殘酷現(xiàn)實。影片最關(guān)鍵的問題無疑是恐怖分子的所指，而楊德昌的影像卻拒絕回答這個問題，甚至將唯一可能的答案歸結(jié)于有賊心沒賊膽的意淫——人人都是自己的恐怖分子，偶然催生必然