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流失的、缺少的對于紙媒和舊時的文學、藝術(shù)的知識并不影響你欣賞一部“美”的電影，和電影里的靈性。人類關(guān)于美食，愛和革命的情感都是相同的。

出色，但可惜是看完「砂之器」之后看的這部。感情透支后再去審視影片，美術(shù)置景是出色的關(guān)鍵，但室內(nèi)布光有點怪，說不出哪里怪，但廚房看起來尤其別扭。起初女兒看望父親的嚴整秩序慢慢被反現(xiàn)實的內(nèi)容一次次推翻，觀眾開始一邊困惑，一邊試圖弄清楚，直到最后真相大白，仿佛重負已釋。但回頭想想，用想象的殼套住整個故事后，有些場景的視點就十分奇怪——也是動搖觀眾判斷的一些精彩片段——不應該是從一個癡呆老人視角出發(fā)的想象。老人可以想象偷窺或偷聽到女兒女婿計劃送走自己 (主觀鏡頭) ，但不大會想象自己不在場時的場景 (客觀鏡頭) ，又如女兒開場從路上走回家等。有種攝影機背叛了觀眾的感覺。

無論看幾次 都會觸動落淚 梅姐其實不是女強人 只是個要強的小女人 永遠都會記得梅艷芳！

德國版《歸來》，構(gòu)思比較巧妙，對于人性的觀察有厚度

Fantasies don't speak.其實片中所有的女性角色都是Grace，她是Mary, 也是Nancy，她是所有被消減被剝奪被失聲的女性主體，她的命運可以輕易被話語剝奪，她也可以通過奪取和扭曲話語而改變命運。其實所有未被說出的真相全貌已經(jīng)完全展現(xiàn)在那里了，不必去迎合想要真相和奇情的觀眾，因為我們對她們的每次凝視都是在消滅她們。殘忍，美麗，狡黠。她被迫展現(xiàn)一個人生剖面，我們也得樂于接受。