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一口氣看完，看奇幻片要有一顆童心

劇場版基本上都看了，有一個是我最喜歡的，可。。。。我居然忘了是哪一部了?。。。。ㄊ沁@部？）

盜亦有道，以生命代價做一日英雄，完成承諾究竟是否值得，混黑道終有一天要還的，辜負了身邊的人，比《古惑仔》更有正面教育吧，幾位主演很出彩。

我們可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學(xué)”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸污”劃分了影片的前后兩個46分鐘，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉(zhuǎn)向代表法律系統(tǒng)的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關(guān)于戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結(jié)為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉(zhuǎn)向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現(xiàn)喜劇效果。 但《馬》并不僅僅是一部類型片，在袁牧之這里，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璇）的《四季歌》中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭片段以及以陰影展現(xiàn)的“動員”，以及以小云之死結(jié)束的“未完成”結(jié)尾都展現(xiàn)了某種程度的對位，一種僅僅存在于早期左翼電影的“春秋筆法”在49年后被“意識形態(tài)詢喚”替代。

香川照之，小泉今日子，還有飾演大小兒子的眾演員表現(xiàn)實在太出色，劇情節(jié)奏，劇本內(nèi)容，都有向小津致敬的感覺，果然“東京”系列都是親情故事。結(jié)尾小兒子的一曲德彪西很美。