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被分段式好幾回，太生活太燦爛太悲哀.好像一睜眼就能看見向日葵，能吃到西紅柿，能望見到處爬的蜘蛛，又一睜眼，在天水里掉一滴眼淚，突然倒地昏迷不醒，拔過的火罐里流著黑血，想哭，又找不到任何一個突破口，任何一個沒人的角落.犯人和凡人，都是千姿百態(tài)的真實(shí)，有一筆都畫不出的人間寒涼，也有手指修長的碎尸殘暴，所幸見過種種罪惡，仍然平淡善良，舔舔鼻子怕妻子的鼻尖變臟.很多壓抑又敏感的東西，能裝進(jìn)罐子里，塞進(jìn)畫紙里，就裝了，塞了，還有很多不被人理解又吞不下去，在某一個瞬間突然釋懷.沒釋懷的，也不叫活著，也不叫死了，就那種寂靜，沉默，笑著過著亂著吐著，煙圈和風(fēng)同時彌漫.

三個女孩的夢。可是說是夢幻的，也可以說是現(xiàn)實(shí)的。片片的特別之處在于把夢幻——單純屬于少女的夢幻與少女殘酷的現(xiàn)實(shí)巧妙地結(jié)合在了一起，三個不同的少女——三個少女代表著三類少女的三個鏡像，實(shí)際上也代表著三個少女的理想——她們?nèi)齻€各自是另一個的鏡像，并且從某種程度上各自是對向的偶像崇拜。當(dāng)然，也可以這樣說：各自是自己心中的那個女巫——嚴(yán)格意義上說那個少女首先是她們心中的那個女巫，然后才是現(xiàn)實(shí)里的她們自己。這片片拍的挺有意思，至少在那個年代能拍出來這樣的片子，還是需要勇氣的。

因?yàn)閷赢嬈瑳]有愛而永遠(yuǎn)被人說沒有童年的我，一直念念不忘，愛了很多年的片子?。?！

前半部還不錯，濾鏡用得不錯，后面越來越?jīng)]勁。

跳切、“突推”、“后拉”、定格、“聲畫分離”等拍攝和剪輯方式所承載的主觀化情緒表達(dá)依然存在，自然光、人、聲響、對話的紀(jì)錄，展現(xiàn)了1960年法國巴黎的阿爾及利亞難民、黑裔、知識分子中產(chǎn)階級、汽車維修工、青年團(tuán)群體的生活和精神思想。在短暫的偽裝后，隨著發(fā)問的逐漸深入和被采訪者對于“鏡頭窺視”的戒備放緩，其真實(shí)的情緒便被揭示了出來。而從攝影機(jī)記錄下的歷史維度來看，對比安東尼奧尼1972年來華拍攝的《中國》，不禁讓人感慨，人究竟是天生的還是后來被塑造的？