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“家……是一個避風港……是一個你可以一直待，不用擔心被迫離開的地方……它不是一個暫時的落腳?！?“忽然之間我們想要抵達的目標就在那里，近得你幾乎可以伸手摸到它?！?“我居然為一些謊言哭泣……” “學會為自己披上鎧甲很重要……” “你總會需要時間，來學會與他人重建信任。 你總是戒備森嚴，無時無刻，每時每刻…… 即使周圍安全無虞，你也會躲在自己的鎧甲里?！?

想起以前看的文章，中國的“弱智”什么都不會，喪失邏輯倫理，但仍會做高考數(shù)學題。而德國“弱智”也什么都不會，但還會寫詩。 德國非常德國，山頂，霧氣，田園，冰晶，烏鴉，還有永不重復碎花桌布上美麗的插花

年度十佳。1.影片中多次用到德國女圣人、神學家與作曲家圣希爾德加德·馮·賓根所作的樂曲。希爾德加德是西方歷史上最早以女性視角來記述性之歡愉的學者（盡管她本人主張過守貞的靈性生活），不斷引用她的樂曲或許也映襯了范霍文的意圖：刻畫同時具備神性/圣潔與私心/肉欲的傳奇女性。2.虛實莫辨的曖昧與迷魅，是本片最為成功之處。影片前1/3，貝內黛塔所見幻象直接呈露給我們，但卻變得愈發(fā)戲謔和反諷（女主和半身女性的耶穌在幻象中的合體也成為全片的核心象喻），但在此之后，影片只從外在視角展現(xiàn)貝內黛塔，內心想法完全不為我們所知。她也成為謎一般的人物，復雜多面游移不定，時而靈肉合一、時而在大愛與私欲間輪轉。3.范霍文總體上堅持寫實風格，又尊重了歷史的模糊與多義性，修院光影迷人，盡管虛偽之黑暗逼人，真誠神性之光未滅。（9.0/10）

我走到哪、你就能跟我走到哪么

當年因為大表哥莫名其妙就那啥的劇情一怒之下棄劇，現(xiàn)在大電影上了本著情懷看了下居然還不錯！