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看完覺得我腦細胞死了一半

太吃百鬼丸的人設(shè)了，前9集哭崩。但劇情走向逐漸圣母…有點崩。這部應(yīng)該叫百鬼丸吧，多羅羅讓人覺得厭煩。

越來越離譜，制造沖突并不意味你能隨心所欲地改變角色的行為模式。這一季和第一季的最大差別就在于編劇只顧著設(shè)計一些有明顯漏洞的矛盾，然后再通過陰差陽錯的手段去把它們串起來，爆點是有了，但不像第一季來得自然和精彩。

電影眼比人眼更優(yōu)越，但片中超越時代的卻正是攝影師與剪輯者的出現(xiàn)，他們透露的自信是對時代風(fēng)貌的最好宣傳。電影眼還要反資產(chǎn)階級劇情片，投入生活本身，抓住不經(jīng)意生活片段。維爾托夫不想打擾生活秩序，但人們對成為拍攝對象的不同反應(yīng)也值得玩味。街道人群好奇流連，馬車上的婦人則格外冷淡，辦離婚的女子遮住臉，而流浪者則尷尬無措。攝影師既是現(xiàn)代生活的英雄人物，也預(yù)示了今后監(jiān)控攝像的威脅。同時，無論攝影機再怎么擬人化、再怎么強調(diào)寫實，意義總是由破碎片段在精心安排的并置對比與節(jié)奏變化中產(chǎn)生，現(xiàn)實主義與風(fēng)格化在成功作品中總是緊密結(jié)合。最后幾分鐘加快節(jié)奏，重新呈現(xiàn)之前的片段，給嶄新的蘇維埃獻上了頌歌。但為何不按照“城市一天”框架，描繪一下城市的睡去呢？流浪漢靠什么熬下來，早起拼命趕集的農(nóng)民又去到哪里，這都為結(jié)尾忽略。

在懲惡揚善的路上，縝密的邏輯和繁復(fù)的程序先放一邊。