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家庭雖然只是一閃而過(guò)，但仍然是海因斯擅長(zhǎng)表現(xiàn)的70年代美國(guó)中產(chǎn)家庭的味道。類(lèi)似《聚焦》的社會(huì)題材和演員，但是電影形式上仍好看太多。個(gè)人對(duì)抗大組織的社會(huì)題材電影，彰顯出電影作為傳播媒介的價(jià)值所在，就是向大眾傳播被掩蓋的真相。

畫(huà)面實(shí)在是太精致細(xì)膩了，炸裂無(wú)比的作畫(huà)，整部片子精致的就像一個(gè)虛無(wú)的夢(mèng)境，正契合片中所傳達(dá)出的那種虛無(wú)縹緲之感?？赐旰蟊粡?qiáng)烈的虛無(wú)感和孤獨(dú)感所包圍。不過(guò)還是覺(jué)得片子引據(jù)太過(guò)了，還有我真的不是很喜歡這種CG虛無(wú)感，還是更傾向第一部的那種有機(jī)質(zhì)感。 8.1分★★★★

第一個(gè)故事講的是邊緣化，只有在你的夢(mèng)里你才是主角，其他時(shí)刻你甚至無(wú)法成為配角。 第二個(gè)故事，勇敢出逃的女孩無(wú)罪。回憶最美好的時(shí)候就是它只能被懷念的時(shí)候，不要試圖接近或重現(xiàn)它。車(chē)窗上的淚眼是純粹的悲傷本身，只是鏡頭太長(zhǎng)難掩刻意。 第三個(gè)故事的說(shuō)教和辯證過(guò)程很有趣。你無(wú)法完全否認(rèn)一個(gè)人，你只能試圖改變他，但有些人你永遠(yuǎn)也無(wú)法改變。 都是很真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，人們?cè)跓o(wú)限次撲空中成長(zhǎng)，又將自己的失敗遷怒于弱勢(shì)群體。 其實(shí)很多場(chǎng)景都深有感觸，恨不得觀(guān)影的時(shí)候就隨筆記下，雖然無(wú)法肯定這些共情是源于自己的真實(shí)經(jīng)歷還是只是在其他影視作品中見(jiàn)過(guò)相似的橋段，但沒(méi)關(guān)系，即使是重復(fù)的提醒也有意義。 映后看到那些激烈批判的聲音，突然慶幸自己看過(guò)的電影不多自然也就不會(huì)預(yù)設(shè)審視的眼光進(jìn)入一部電影。

有點(diǎn)背景和故事兩張皮，畫(huà)面漏了的東西獨(dú)白臺(tái)詞來(lái)補(bǔ)，只能說(shuō)兩個(gè)半小時(shí)版本太短，有點(diǎn)可惜。一部分是美國(guó)黑幫版呼嘯山莊，小李子角色頗像希克利，大佬們?yōu)榱松踩?qǐng)不要在街上亂撿東西。大饑荒陰影，逃荒的愛(ài)爾蘭人下船即入伍，歷史上倒是南北兩邊都沒(méi)放過(guò)，在戰(zhàn)場(chǎng)上愛(ài)爾蘭人打愛(ài)爾蘭人，恰如電影里兩位小伙伴的復(fù)雜關(guān)系。《愛(ài)爾蘭人》的功課，我已經(jīng)無(wú)恥地想好了短評(píng)，準(zhǔn)備可以去看了（能看完的話(huà)……

很精彩，但沒(méi)想的那么精彩