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看完有種頭暈?zāi)垦５奶撁摳?，本尼神演技~

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真的完全超出預(yù)期，太上頭了。完全沒有想到是一個(gè)搞笑劇。日子太苦，很需要二八。

沒有第一季那么完美，但還是很喜歡，尤其第三集凝聚了D.P.追捕單元?jiǎng)〉木?，劇?音樂/攝影都是巔峰水準(zhǔn)。當(dāng)然缺點(diǎn)也很明顯，徐恩這個(gè)角色轉(zhuǎn)變生硬又懸浮，最后整個(gè)審判都情緒化而粗糙。但還是好想看二人組繼續(xù)抓人。前輩退伍了，如果換新人上又怕不合襯，可是就到此為止又感覺太可惜。“面對(duì)沒有答案的問題一次次碰壁”的安俊浩，應(yīng)該還有很多故事要講。

細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)與隱喻都極度漂亮地始終流動(dòng)著：船引起恐慌是因?yàn)樗冀K作為一種巨大的強(qiáng)權(quán)/逃跑的可能佇立在象徵彼岸的海上；霧中與回歸家庭擁抱兒子時(shí)兩次直視鏡頭，前者是徹底的迷惘、後者是對(duì)虛偽秩序的洞察；林總細(xì)節(jié)，十分耐解讀。然而，使我過分嚴(yán)苛的是它的核心理念：用以彌合斷裂的，是無處安放並因此生發(fā)焦慮的情欲或倒錯(cuò)的愛——關(guān)於這一點(diǎn)，實(shí)在無法理解，無法進(jìn)入。如果影像的創(chuàng)作意圖即抽離事件成為純粹的情動(dòng)（安東尼奧尼狹窄的先鋒性），那電影與觀眾的雙向選擇是否必須依賴共鳴或通感？我必須悲哀地承認(rèn)，安東尼奧尼無法俘獲我，我的抑鬱與瘋癲具有蒼白透明的色澤，與「紅色」全然無關(guān)。