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故事未免太俗套，明明是一出悲劇，大家看的一直笑場。

In the debate about public affairs, many things done with less than admirable motives are nonetheless protected by the First Amendment.

這番只有女性作家才能畫得出吧，對女性戀愛心理的靡顏膩理的描寫，對欲望的追求真實卻又虛幻，現(xiàn)實的是蛛網(wǎng)編制的欲望是那么的令人心動，虛幻則是抵達蛛網(wǎng)后對暗黑無底的欲望深淵恐懼迷惘。我們總在欲望中掙扎，卻總會幻想欲望后會是幸福，直到被大魔王栽進貧瘠的泥濘里，最后只剩下不堪與未及谷底的昨日記憶。 （我見評論區(qū)大都在說自己是奈奈，不是娜娜的...請仔細想想，那個自私、渴望占有、倔強的自尊中攪拌上優(yōu)柔寡斷的娜娜不是“我”么？事業(yè)，她的成功是有偶然性的，劇中不也在說唱功不可么？愛情，蓮也罷，禿頭哥也罷，他們不也是在蛛網(wǎng)掙扎的奈奈么...總之，NANA之所以是“NANA”正因為，吶吶，我們不都是那些NANA的表征么？不都是蛛網(wǎng)上的NANA么？）

一個關于殺人的故事讓希區(qū)柯克講的如此驚心動魄，一開始兩只鞋子齊頭并進的鏡頭，鏡頭既有新意，而且暗示了布魯諾是一個同性戀。后面兩個相似人物的安排，增強了影片的戲劇性和緊張性。影片打棒球的畫面讓人窒息，布魯諾拿打火機的畫面讓人緊張，最后旋轉(zhuǎn)木馬得到了釋懷，多么偉大的電影導演啊

百美匯4.5/5. 詩詞、人物、影片的核心都是審美，無論是白先勇說的文化貴族，還是痖弦說的意暖神寒，或“輕而化之”，都突出了葉嘉瑩傳遞審美情境的格調(diào)，一種高貴的氣自華（席幕容稱之為“發(fā)光體”），如果說我們?nèi)栽隗w驗這個文化中糟粕的強烈，那么它的精華，即是如此陌生的震撼。那些碑文洞窟和斜陽山水，正是影像試圖還原的“感發(fā)”之源，陳傳興有一種孤高的自信，好像緩慢的空鏡與悠遠的詠嘆，可以對等于其拍攝對象，用另一種媒介通達詩的存在，但我敬佩這種偏離紀錄片“規(guī)范”的意氣，就像葉形容顧隨的授課“一片神行”，有時我們是在陌生中被觸動，被重新喚起已遺忘的文化共情。弱德之美，或者就說賦比興，無論用什么理論術語，人類確實留下了這些精華，讓被風吹過的玉米地千古，值得這自然，這憂患的歷史。