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誒我好喜歡導(dǎo)演的鏡頭語言 以及聲音都好美 以及我終于以狗的身份感受了幾分鐘的森林

其實歐容在影片所展現(xiàn)的范疇里展現(xiàn)得很好，細膩且沉穩(wěn)，除了關(guān)注安樂死的社會議題外，更多在展現(xiàn)一個家庭的傷痕。 影片所展現(xiàn)出來的人物關(guān)系并不難挖掘這個家庭過去的組成，也能明晰其階層結(jié)構(gòu)。爸爸一次對艾曼紐說“你是我最好的‘兒子’”，一次對女婿說“謝謝你，兒子”，與真實的兒子作為對照都能看出這個父親的執(zhí)念與失望，同時在多次承認“女兒”后他的另一部分走向了和解。 片子并未著重討論“死亡”這個主題，劇情重點也在艾曼紐與父親和解的過程，但這種和解是不及時的，有些發(fā)生過的事始終像利刃一樣會懸在人心頭，逼著人去逃避，而父親所謂的準(zhǔn)備好了，其實也是很復(fù)雜的。 這個家庭到底發(fā)生了什么歐容并未講明，或許是藝術(shù)家與商人的距離，也或許是女人和男人的差異，但正是這兒的混淆導(dǎo)致了整個故事的虛浮。

在有限空間內(nèi)完全靠對話推動情節(jié)，編劇的能力可見一斑，帶有紀(jì)實性的鏡頭語言也為教育主題的探討提供了空間，同時拋出了該如何處理師生間的關(guān)系的問題供觀眾思考。

真他媽是挖坑之作，好不好就看這些坑能不能后面的劇情填上了

向往那樣的生活，有時不必努力訴說，可是懂你的人始終在身邊！