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2.0/10，有多久沒看過這么爛的電影了，實在是浪費我的生命。

說教宣傳之集大成者。絲毫不顧及戲劇敘事規(guī)律，蠻干硬干，十個有十個要失敗。唐國強老師在電影《長征》(1996)里的表演堪稱靈氣逼人，現(xiàn)在他的表演程式化毛病愈來愈嚴重，走向了當時的反面。紅色影視疲軟不振，觀眾對歷史人物關系的唯心理解，唐國強參演的系列作品對此是脫不開干系的。當然，爛片爛劇只能理解為表象和結果，而不是深層原因。

還好吧，不過沒有看第二季的欲望了

8/10。荒誕獵奇、腦洞橫飛，第一集就入坑，將主人公的思想活動以無序斷片、狂風怒濤般吐槽的敘事展現(xiàn)出來。在麻藤向美奈玲講述《火星人入侵地球》的廣播鬧劇那一段情節(jié)，找到了一個媒介信息如何構建出擬態(tài)環(huán)境的值得深思的問題：廣播用逼真的音響效果、角色聲源的錄取和仿制，加上播音員神經大條、應變能力高超的聲音演出，將嘈雜和慌亂的氣氛透過邊介紹現(xiàn)場狀況邊閱讀聽眾來信的大白話渲染至極，最終強化了一堆喪失理智的受眾，譬如綁架光雄的女人準備拿刀行兇時，碰巧聽見與其情況相同的廣播內容，無法區(qū)分哪里是真實存在的而奪門而逃，作者讓故事產生漣漪的能力可見一斑。每一集開始都是精彩絕倫的角色個性光芒和武打場面大集合，南波寫的超麻煩烏龜喂食說明書、店長揮舞鍋勺打腦門的絕活、美奈玲制裁光雄的后滾翻腿殺，都彌補了畫面表現(xiàn)力上的不足。

3.5；“小市民三部曲”中最弱的一部，但足以碾壓同期及后來許多所謂打著“現(xiàn)實主義”旗幟的電影，對有缺點的小人物之描摹可謂參透中國社會的人情世故，其微妙尺寸的精準拿捏讓身處其間的我們定然會心且不無酸澀；駕校小團體幾乎就是社會百態(tài)和人間樣本的縮影，六人的身份設置也是所屬群體的典型，彼此產生的互動與矛盾恰是彼時經濟高速發(fā)展前期的先聲，失業(yè)者開始出現(xiàn)，個體經營飛速，各種倒賣/騙子過江之鯽，知識分子茫然，記者在良知和利益之間通常選擇后者，階層之間開始出現(xiàn)大幅度斷裂，而同時歷史遺留的陰影尚未完全消散（繼續(xù)發(fā)酵到21世紀的民族主義）——真是一個百舸爭流的年代啊，那時不必避諱陰暗面，給出一個烏托邦似的結尾仿佛是后來變數(shù)的無奈預告。