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之前對(duì)這種類似《星運(yùn)里的錯(cuò)》的“Love and Die”倒也涕零，那是因?yàn)槲襣et到了“Love”。 那件事以后，再看這部，我get到了一半“Die”。 就像我沒(méi)有刻意去列清單，但昨天心血來(lái)潮想起來(lái)就交代了一件后事。 Love and Die are all fate. 愛(ài)和死都是宿命。 We don't know which one comes first. 我們不知道哪個(gè)先來(lái)。 Face them, get them,enjoy them. 面對(duì)，接受，享受。 That's what life is. 這就是生命的模樣。

開(kāi)場(chǎng)講老女排，內(nèi)容就是高強(qiáng)度訓(xùn)練，球員們一直喊，沒(méi)有一個(gè)人物，而每到彭昱暢呆滯的表演時(shí)，節(jié)奏又突然卡頓，他的角色同樣沒(méi)戲劇，還破壞了節(jié)奏，唯一理由是這個(gè)人物在后面的劇情里還要出現(xiàn)……全片都是這種，非常割裂、突兀的呈現(xiàn)方式，郎平回國(guó)后，突然冒出來(lái)一個(gè)瀕死的前隊(duì)友說(shuō)遺言——這個(gè)人是誰(shuí)？她是干嘛的？彭昱暢轉(zhuǎn)黃渤的那個(gè)角色，原來(lái)只是在中段承接下郎平上任，那這個(gè)角色在全片中有何意義？到了郎平當(dāng)主教練，雖然提出中國(guó)不再需要女排精神和現(xiàn)代化訓(xùn)練的新思路，但都只是說(shuō)說(shuō)，呈現(xiàn)在劇情中就是找隊(duì)員尬聊而已，上任會(huì)議和打巴西兩處閃回剪輯濫用，比賽的緊繃完全被消解，唯一解釋是真實(shí)運(yùn)動(dòng)員無(wú)法完成表演任務(wù)。這片沒(méi)有人物、沒(méi)有時(shí)代、沒(méi)有主線，浮光掠影復(fù)現(xiàn)了幾個(gè)幾代女排的畫(huà)面，還塞了若干拙劣的可樂(lè)、牛奶廣告

四層時(shí)空:敘事時(shí)空，被敘事時(shí)空反復(fù)指涉的現(xiàn)實(shí)時(shí)空，死胎劇本時(shí)空與歌舞電影時(shí)空。其中前兩者如此有趣，其間的權(quán)力關(guān)系不僅在敘事內(nèi)部的線性時(shí)間中進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，更重要的是共時(shí)之下跨時(shí)空的反噬構(gòu)成了多重并交錯(cuò)的人物關(guān)系，由此達(dá)成的，是豐富有魅力的作者風(fēng)格（被強(qiáng)調(diào)的）及私人化、觀者化的幽默感

感情戲太多了，小輩們出彩

劇組專業(yè)了， 編劇有不荒誕了，導(dǎo)演功力提升了，劇情設(shè)計(jì)火熱了，味道卻沒(méi)那么濃了。