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把傳記拍成這樣，估計能人不多，大衛(wèi)林奇總是能出乎意料。雖然并不怎么待見這部片，但它確實(shí)是一部不錯的電影。安德魯和賈斯丁的男配都挺搶眼，個人認(rèn)為比男主角出彩多了。

無論羅塞塔如何傷害男孩，男孩都沒有放棄她，即便是羅塞塔準(zhǔn)備放棄自己的生命，男孩也沒有放棄她。生活摒棄了這個女孩，人性卻一直為她開著一扇門。所以這個壓抑頑強(qiáng)自始至終從未掉一滴眼淚的女孩，在這個命運(yùn)捉弄的瞬間徹底的大哭釋放了。

知其然，不知其所以然。Rider征服王，在片中的化身不過是遇到天賜座駕盔甲的近代逃犯。這一次沒有復(fù)雜的時間線跳躍，就是單線敘事，主要故事都發(fā)生在一個破敗的山村里。基于1870年的德萊西綁架事件，電影時間改到1900年世紀(jì)之交，英國旅行者、意大利無政府主義者，集體公社、武力奪權(quán)、獨(dú)裁倒臺，一樁樁一件件的希臘近代史象征性地在小山村輪番推演，充滿寓言色彩和神秘主義。作為主角的亞歷山大幾乎從不說話，存在即是象征。儀式化的場景稍微有些偏多，整體思想理解起來很有難度。 當(dāng)一個輪回結(jié)束，小亞歷山大奔向城市——邁向現(xiàn)代社會。

無論是情緒還是敘事節(jié)奏都乏于變化，可謂扁平

看完的感覺和22很像，甚至不如22。那種感覺就好像，主題不是慰安婦，而是一個晚景凄涼的老太太。這樣的老太太即使當(dāng)年沒有被日本人凌辱，她們當(dāng)下的生活也是如此，萬景凄涼。所以，本片和慰安婦到底有什么關(guān)系，值得懷疑。