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我記得小跳蛙是從自己聽過的

劉別謙對于橫移鏡頭的使用在技法上儼然達到三十年代的至高峰 在幾次鏡頭移動上展示了他想出現(xiàn)的所有人物和動作以及位置關(guān)系 在剪接那些同一動作時還用不同視點暗示他意 在一場拉瓦爾和貴族夫人共赴晚宴的戲份中他牢牢鎖緊至桌上的一枚鐘表 同時間對于兩人關(guān)系的升溫變質(zhì) 劉別謙深知觀眾勢必會預(yù)期人物們的關(guān)系 他不如將這種期許盡可能放大 建置信息量不少 顯得略冗長 相較第二幕已經(jīng)形成的節(jié)奏第三幕又顯緩慢 人物特征關(guān)系核心沖突典型化處理

敘事日常而瑣碎，臺詞斷斷續(xù)續(xù)、遮遮掩掩，構(gòu)不成完整的回憶，讓人心煩意亂。貝爾納對于戰(zhàn)爭的陰影，海倫和阿爾方斯的分離，還有被摧殘的城市都控訴了戰(zhàn)爭的殘酷。而貝爾納的錄像更是直接對于法國的骯臟戰(zhàn)爭進行了批判。莫里埃爾是一個回憶的代名詞，她代表了貝爾納對于戰(zhàn)爭的回憶，也是他一直無法走出的心理陰影。他一直生活在這種陰性中，甚至為此編造回憶。而海倫和阿爾方斯的愛情，其實也是一直生活在兩個人的回憶中，還有很大部分是阿爾方斯的謊言。弗瑞索瓦茲也是活在和阿爾方斯的回憶中。我們所有人都活在回憶中，一遍遍訴說著已經(jīng)，懼怕未來。但只有放下回憶，珍視現(xiàn)在，才能收獲幸福。就像火車站員所說：巴黎已經(jīng)換了新站，活在記憶里，就會被現(xiàn)在淘汰。最后所有人都放下了過去，但阿爾方斯選擇了逃跑，他仍不肯面對未來。

對于國土面積大的國家就是如此的多姿多彩。身為中國人覺得好幸福，雖然房子太貴，車子限號，對象找不到，但是，好吃的好玩的好看的風(fēng)景真是很多國家比不了的自在~

看來這片子還能有第三季。