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從鄧麗君的流行歌曲、對內(nèi)地文鞷的戲謔性互文、流民潮、狹窄逼仄未經(jīng)改造的街巷，可以推測其時代背景，作品對社會下層犯罪團伙組織結(jié)構(gòu)、精神結(jié)構(gòu)的描摹是很具有現(xiàn)實主義精神的，尤其是末尾發(fā)生在窄巷中的槍戰(zhàn)，有背水一戰(zhàn)的味道，本來相互背叛的兄弟，在最后一刻因為警察的追緝而再次團結(jié)在一起，這個時刻是悲涼亦感人的。而他們分裂的理由——是留在花花世界的香港還是回內(nèi)地發(fā)展，也具有那個時代兩地經(jīng)濟極端懸殊的特征。在進退只能容一人、類似下水道的空間，空氣中的煙霧幾乎可以嗅到漚爛的潮臭味，血漿四溢，污水橫流，可想而知拍攝過程是非常艱難的，能夠把如此破舊的城中村、貧民窟以寫實的鏡頭拍出來，也是導(dǎo)演的勇氣，比現(xiàn)在光鮮亮麗的作品要更讓人動容。

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真的很主旋律,但也很享受

親愛的，我很好。老年人的孤獨與環(huán)境的外在冷漠并非電影主要的題旨，影片更多的是通過一種敘事的環(huán)合與漸進以及懸念的延緩來渲染父親與子女間的親情，所有的欺騙與隱瞞都是為了給對方一個“我很好”的安慰，我們習(xí)慣于報喜不報憂，不是不想分享那苦澀的憂愁，而是，一個虛假的慰藉，脫逃出現(xiàn)實的孤苦。

時間的力量真的很強大，曾經(jīng)無法接受的結(jié)局似乎已經(jīng)變得理所當然了。當然，除了艾倫巨大的骨架和披頭散發(fā)的頭顱，別的我也已經(jīng)不記得了。