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好萊塢少見的家庭式悼亡題材，那一年是枝裕和還在上學(xué)；雖然有放空式情緒流動但顯得稚嫩了些（相比日本），不過它改成用信息量來換情感推進(jìn)，n多人物+大量對話，還雞賊得加了個心理醫(yī)生，影片后半段狂出直拳，原來還可以這么拍，行之有效；很多小節(jié)里，導(dǎo)演會把關(guān)鍵信息延后，觀眾必須保持思考，記住前面2分鐘的內(nèi)容，然后在關(guān)鍵信息揭示后恍然大悟，導(dǎo)致沒了日式的淡淡哀傷（情感延續(xù)），不知是好是壞，有時候真想喊出來“加音樂啊傻孩子”；孩子的回歸孩子，家長的歸家長，基于社會分工的相互理解；一些臺詞諸如“我不知道”“不是的”表明此人逆反或猶豫，這種用法可以追溯到40年代；最后，此片是奧斯卡最佳影片。

結(jié)尾很扎心，在一個未名的小星球的地心里聽到家人關(guān)于自己的談話。最后選擇離開。還有一家四口在夕陽的屋頂?shù)戎褷敾貋淼漠愋屈S昏。腦洞太大，身邊的人是外星殖民者，甚至你對他的記憶都是他編制好的。所有好的科幻作品都埋藏著對人性的思考，那些表面甜言蜜語對你好的人實則是在給你編織虛假而又美好的記憶，而你真正愛的家人，你們記住的往往都是傷害多一些，生活就是如此。日喪一日。殺人夜那集門德爾松的op.64意味深長，面對燈塔守護(hù)人的絮叨與無趣，莫蒂第一次殺人，沒想到就這么自然地發(fā)生潦草的收場?；槎Y只是有蛋糕的葬禮

我也想接受鬼冢英吉老師的人生特訓(xùn)

阿沙的顏值是我看下去的唯一動力