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海上影展*影城。如同山水畫的“曠觀”視角，緩緩移動的鏡頭成為了審美的游魂，徐徐展開長卷中的時代、人相、風物。拆與建、去與返、聚與合，都在四季輪換中匯流成氣韻豐沛的江河。江泳-航行、拆樓-讀信、園林-腳手架、賭場-眾生相等長鏡頭有令人驚異的成色，鏡頭內(nèi)的空間調(diào)度（從側拍岸到正面江）以及用聲音完成的景別調(diào)度（群戲中的單人線）非常出彩，可放進李屏賓之于侯孝賢，余力為之于賈樟柯的序列中。缺點可能也在于構造感太重，演員的表現(xiàn)包括口音未能平衡日常感與戲劇性，所謂的“意此言它”在文本上的線索欠圓熟（比如“孝”的意象），情感的傳達更多來自意境的渲染，而非人物的狀態(tài)。導演映后交流，拍攝困于資金耗時很長（還借了高利貸），對景觀的搶捉，對素人演員的調(diào)教和其自身變化，倒讓影片有佳作偶得的珍貴氣息。

有個很明顯的問題，每一場都有開始和結尾，顯得節(jié)奏卡頓。（劇情就算了，被追殺還能這么怡然自得也就只有小說才能這么寫了。畢竟文字可以省去環(huán)境的細節(jié)）

世界觀和人設做得比隔壁劇組好。廢話實在太多，所有劇情都靠一張嘴推動。視效整體平淡，劇作缺少高潮。把晴明放小黑屋的選擇太糟糕，即便陳坤都不大撐得起。陳偉霆的造型最有游戲感。迅哥兒是真的老了。

拋開月亮女神演了個現(xiàn)在看來巨2B的女人不說，老羅信奉的那句話還真對：只有偏執(zhí)狂才能生存，嘖嘖……

由名著改編的電影，總缺少那么一點勁兒！