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更像是南極風(fēng)光片？愛情這條線太生硬，一是演員間并沒火花（尤其是如意），二是細節(jié)不足，靠臺詞以及極端規(guī)定情境推著。其實就是沒有愛情線故事也成立呀（如《火星救援》《地心引力》），當(dāng)然肯定不是創(chuàng)作者想講的故事啦?？吹贸鰟?chuàng)作者在商業(yè)類型與文藝中猶豫。

劇情緊湊，全程高能。妙語連珠的對話，細密地填入了各種維度的價值碰撞，大到社會形態(tài)、政治演變、經(jīng)濟全球化，小到個人在工作與家庭之間的取舍；再通過不同立場人物之間的唇槍舌劍宣泄出來，一個簡單的“擦皮鞋”再接連著“拉郎配”的事件也被附加了不少額外的意義。劇情的喜感隨著連續(xù)反轉(zhuǎn)和如打仗一般的現(xiàn)場調(diào)度而不斷升高，張口就來的狂言也隨之飆得更加肆無忌憚。幾乎要從頭笑到尾了，卻在狂喜的頂點被突然澆了一頭冷水，終結(jié)得猝不及防。興味闌珊，回首相看，一切皆是虛妄，到頭來都是為他人做嫁衣裳。

安哲的長篇史詩巨作，通過流浪藝人的巡回演出穿插見證希臘近代重大歷史事件，并以所演劇目形成互文，影射現(xiàn)代悲劇的重演。安哲標(biāo)志性的時空長鏡頭形成了虛構(gòu)\真實歷史雙重指向之間的互動，在一鏡之內(nèi)造成連續(xù)性假象，同時借助畫外音補充敘事，以空鏡頭代替演員表演，制造物是人非的悲涼氣氛。 在重構(gòu)歷史的過程中，流浪藝人是當(dāng)前歷史的見證者，而觀眾成為了既有歷史的旁觀者，這是通過全篇的中景長鏡頭實現(xiàn)的，安哲根本就沒有想讓觀眾認清每個人物，因為流浪藝人不是特指而是泛指，是亂世背景下人民的縮影，消解了希臘史詩中的個人英雄主義，賦予其歷史意義，從整體把握人民群眾對歷史進程的推進作用，同時突顯個人在歷史洪流下命運坎坷的渺小與無力，強迫觀眾凝視這段艱難的歲月，在詩意的惆悵中感受國難的悲憫。這是屬于希臘人的傷痛，安哲的傷痛。

十年只演了一個角色，也真是服了

其實我看了兩集就沒看下去，權(quán)利什么的不明顯。