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還不錯(cuò)吶，就是不讓拍鬼片的規(guī)定，不然相信香港能出更多經(jīng)典，當(dāng)然也不排除會(huì)有更多爛片的存在！

以黑色電影的類(lèi)型外殼書(shū)寫(xiě)了一次升級(jí)版的《路邊野餐》，在延續(xù)「時(shí)間與記憶，空間與夢(mèng)境」的主題下，對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行了一次精致升華。前半部分的寫(xiě)實(shí)與后半程的寫(xiě)意，核心元素的對(duì)應(yīng)與映照、敘事碎片的彌合、時(shí)間線的捋順與延展，俱得到和順的統(tǒng)一，可以清晰地將前后人物對(duì)比并歸位，或許解讀空間反而不如野餐，但在觀賞的親和度上更進(jìn)一步。記憶是夢(mèng)境的接駁口，3D段落如深潛的夢(mèng)境，演繹現(xiàn)實(shí)之不可為，長(zhǎng)鏡頭契合夢(mèng)境的視點(diǎn)自由轉(zhuǎn)移屬性，那些欲望的深淵、無(wú)法挽回的過(guò)往、卑微的希望與苦苦的追尋，在愛(ài)的咒語(yǔ)魔力下，如美麗的讖言，將我們腦海中回憶的廢墟迷宮逐一還原，停滯鐘表指代的兒時(shí)定格記憶，波光反射的幻夢(mèng)一場(chǎng)，時(shí)間永遠(yuǎn)是最偉大最殘酷的魔法師。

好看，有種努努和威朗普的感覺(jué)！老夫的少女心都化了！

延續(xù)了上部處女作的風(fēng)格，周洲再次將鏡頭，對(duì)準(zhǔn)了他的「最佳女主」池韻。媒體人出身，周洲關(guān)注的，依舊是現(xiàn)實(shí)肉體與精神層面的沖突。電影用近乎紀(jì)實(shí)的手法，構(gòu)筑了一場(chǎng)用鏡頭語(yǔ)言訴說(shuō)的散文詩(shī)篇。它營(yíng)造出的巨大的空虛感和寂寞疏離感，讓人倍感現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與無(wú)解。不難看出，那些被邊緣符號(hào)化的男演員，甚至是男主角，都不是這場(chǎng)現(xiàn)實(shí)戲的主角。那個(gè)似乎有些絕望的社會(huì)邊緣人池韻，成為了全片唯一的主視覺(jué)焦點(diǎn)。女性題材的電影創(chuàng)作，周洲又往前邁進(jìn)了一步。但全片簡(jiǎn)單的劇情線，過(guò)于集中的焦點(diǎn)，令全片略顯干癟。開(kāi)場(chǎng)前，給導(dǎo)演發(fā)了微信，他為我能周末起個(gè)大早，去看全上海唯一一場(chǎng)的排映，表達(dá)了感謝。記得兩年多前，第一次見(jiàn)面，在北京的798尤倫斯當(dāng)代中心看《美麗》，轉(zhuǎn)眼兩年多過(guò)去了。全片那種調(diào)調(diào)，是我喜歡的文藝片風(fēng)格，期待周洲下一部作品。

看來(lái)大家都覺(jué)得在瞎扯。。。