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中產階級女性實踐性幻想的故事。一個恰到好處的假期，一位奇怪多嘴的朋友，一名愿意雇她還給她留足余地的老鴇，電影就讓現(xiàn)實沒法發(fā)生的事發(fā)生了。全片隱去情色部分，只講她的一路感受：本意是用賣身逃遁碌碌的小資生活，最后刺激讓丈夫付出了代價，幻想又成了回歸平坦的生活。大多數(shù)人都在努力走向世人眼中“優(yōu)渥”的生活，走到了沒走到心里都或多或少對反方向有憧憬，但真走了反方向失去了平凡又是要憧憬回來了。

這部電影在當時來講，應該是非常顛覆性的。影片講述30年代大蕭條中的羅賓漢，影片拍攝在充滿反叛精神的60年代。 邦妮作為商業(yè)電影中的女性角色，不再是被動的依附于男性，在影片中，邦妮和克萊德正如片名一樣是平等的地位和作用。搶銀行的大盜為什么會成為平民的神話，而又成為60年代觀眾樂于見到的形象呢？在對銀行和警察的反抗中，60年代的人民是以怎樣的態(tài)度看待美國的社會？這些誕生于那個年代的作品，就是最好的注解。 邦妮渴望逃離自己無聊沒有生機和希望的生活，或許這其中帶有很多虛榮的成分，比如物質和名望。她和克萊德亡命天涯，想要的是逃離的自由，還有突破社會規(guī)則時的快感。但是她不是非要挑戰(zhàn)法律和規(guī)則，在克萊德說想要結婚的時候，她并不想聽到「搶劫」這個詞了，在逃亡的生涯中，她渴望中產夢。

一場圍繞麥克的權力游戲，他說他想做一個正直的人，但是爬得越高世界就越險惡，這些事什么時候是個盡頭呢。最厲害的一場戲是歌劇，好多條故事線，隱喻，人命都隨著歌劇的劇情和音樂進行往前推，最后在劇終人散的槍聲中結束。配樂鄉(xiāng)村騎士間奏曲太好了，姜文的太陽照常升起不知是否受到這部的影響。教父系列個人排序2＞3＞1。

這部太扯了，換了導演水平就是不行。Kirk船長還是當演員更好。直到影片結束我都沒搞懂他們在對抗的那到底是個什么玩意兒，Spock的兄弟就這么白白犧牲了。。。

兩個小時全程哭成傻逼和憤怒和無奈和難以置信，唏噓的不止是這幫孫子們對孩子的獸行社會的黑暗，還有的是政府的腐敗，畜生沒有得到應用的懲罰，途勝最后一句臺詞使我稍有暖意‘我們無法改變世界，但我們可以選擇不被世界改變’，希望一切都在變好，希望可以給孩子們一片美好的天，希望