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閃閃發(fā)光的配角們，如孫經(jīng)理，如廣場舞大媽，如王牛郎，他們比主角出彩。

失業(yè)中年男性的苦澀哀歌。1.黑澤清的家庭片，依然遍布作者印跡，一如開篇地板上被吹動(dòng)的報(bào)紙&飄動(dòng)的白紗簾（在影片2/3處神轉(zhuǎn)折時(shí)復(fù)現(xiàn)）、昏暗的室內(nèi)光線、妻子整理大兒子房間后巡視周邊廢棄雜物時(shí)游移晃悠的特寫視點(diǎn)鏡頭（配上來源不明、介于畫內(nèi)與畫外的幽冥鋼琴曲），以及高潮部分的末世感。2.幾場室內(nèi)長鏡頭戲調(diào)度極佳，如父親分別與大兒子、小兒子吵架的場景（后景中妻子虛焦或清晰的面孔）。3.后半程極具新浪潮氣息：三場（通過剪輯看似平行的）狂奔與逃亡，喜感而自省的小偷，戲仿雌雄大盜，世界盡頭的海邊與木屋。4.橫移跟拍長鏡中，父親在夜晚天橋上不斷被垃圾絆倒，恍若屢戰(zhàn)屢敗的無望生活的縮影。5.大兒子從中東戰(zhàn)場殺人回來的夢(mèng)，從夢(mèng)中醒來與重頭來過的呼喊恰似[一一]變奏。6.贖救式的闖入者，卻救不了自己。7.[月光]豹尾。（9.0/10）

配樂太溫暖，把題材的殘酷性分散了一些，只是孩子啊，要依靠本能勇敢獨(dú)立地活下去，實(shí)在不易，大哥演技非常細(xì)膩～