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內(nèi)個“狗精奶油”的熱狗~記得全寢室看的時候都異口同聲說了句：shit

悶騷，敘事快感被反高潮的剪輯和聲畫對立間離至無幾，情緒在身體（女性導(dǎo)演對masculinity的凝視）和自然（荒漠，山地，大海和鹽湖）的景觀中蔓延；“軍中禁戀”為表，政治書寫為里——相比較《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》中架設(shè)的二元對立的民族反思文本，本片的殖民主義影像批評更加曖昧更加“新浪潮化”；結(jié)尾的舞蹈讓人想起《白日焰火》

JLo寶刀未老，Cardi B幾秒依然喜氣洋洋，吳恬敏中規(guī)中矩，女性主義光芒是否閃耀尚未可知。我的眼睛挺舒服，我的腦子睡著了。 樂了就行，樂了就行。

當(dāng)視覺形象癲狂化成為一種強(qiáng)有力的內(nèi)在創(chuàng)作驅(qū)動力與不可動搖的執(zhí)行意志力時，影像徹底淪入“失衡”、“反序”等字眼皆可形容的界定層面。不過祖拉斯基的癲狂感更偏向于一種“穩(wěn)定”的常態(tài)。一是因其緊循敘事流程不在時空秩序上進(jìn)行大肆紛擾；二是其對視聽語言的整體把控：通過激烈搖晃的手持鏡頭承載各種設(shè)計粗糙卻異常詭異的構(gòu)圖畫面、通過視覺感尖銳的服飾裝扮與戲劇化張力十足的演員調(diào)教調(diào)動出影響內(nèi)部攢動的能量，使“癲狂”以堅定強(qiáng)大的姿態(tài)統(tǒng)攝整體的影像基調(diào)，明顯看出其以更真誠的姿態(tài)投入對影像的創(chuàng)作與塑造。當(dāng)然，并不認(rèn)同癲狂能成為一種美學(xué)，若不讓其它類的視象基調(diào)加以補(bǔ)充與調(diào)和并還想以此彰顯宏大的敘事維度，很容易墮入“剝削”的怪圈。

永遠(yuǎn)記得那朵北緯40度的紫荊花，熾熱了整個夏天，有的紀(jì)錄片適合一個人慢慢欣賞，有的紀(jì)錄片適合大家窩在一起看，這部是后者。